台北雙年展「小世界」揭李登輝漏網鏡頭、移工耍廢權

在攝影家許村旭的鏡頭下，能看見「民主先生」李登輝蹙眉凝思、椅子只坐3分之1，迥異於人們印象中霸氣的總統先生。而要求國會全面改選的抗議民眾在遊行前吹著氣球，呈現嘉年華會的荒謬氛圍。許村旭於1988年報禁開放當天加入報社擔任攝影記者，其作品「當我們同在一起系列」，匯集他在台灣解嚴後第一個十年間的攝影作品，成為民眾踏入北美館第13屆台北雙年展看見的第一件作品。

北美館主辦的第13屆台北雙年展昨日開展。本屆雙年展以「小世界」為題，邀請台灣獨立策展人周安曼（Freya Chou）、貝魯特當代藝術中心總監及策展人莉姆．夏迪德（Reem Shadid）和紐約資深作家與編輯穆柏安（Brian Kuan Wood）共同策畫，匯集來自20多個城市共58名藝術家的120件作品，包含聲響、動態影像、攝影、錄像、繪畫、雕塑和裝置作品等，將北美館轉化為一個聆聽、聚集與即興創作的「小世界」。

許村旭「當我們同在一起系列」，展出他在台灣初解嚴時期拍攝、卻因角度「獨特」而從未在媒體曝光的私密照片。這些「漏網鏡頭」中的名人如李登輝、陳水扁、王永慶，以及各種街頭遊行與抗爭運動，顛覆人們對歷史的認知。有的令人會心一笑，有的彷彿揭露了人們所不知的真相。

策展人周安曼說，這些影像體現許村旭獨特靈巧、以及呼應社會荒謬性的的敏銳眼光，不僅回顧昔日的緊張衝突如何形塑當時的生活，也提供歷史脈絡幫助人們推想多變難測的未來。

北美館的205展間，設置了公共廁所、變電箱、飲水機等美術館設施。這樣的「廁所等待區」，卻是藝術家賴志盛眼中的完美創作空間。他的作品「2B205」將數十個電風扇如軍隊般排列於牆上，讓「等廁所」的人們在純白的空間中感受到陣陣寒風與現代性的荒謬趣味。他表示，「我想像人們來到205，即使沒真的看到什麼也能待上一會兒。逐漸的，這些連續的干擾將開始變成可以感覺的東西，讓觀眾產生一些新的收穫」。

社會住宅是亞洲與全球成長中的城市共同的議題。印尼藝術家阿迪亞‧諾瓦立的「亞洲（虛構）房地產計畫」，採用房地產代銷建案模型，呈現一座社區大樓的斷面。其中每一戶公寓就是一個「小世界」。當觀眾動手旋轉大樓裡的組件，便可以一窺公寓內部的住戶空間，想像屋主的人生。這些迷你小屋充滿各種密碼：包括安迪沃荷畫作、披頭四唱片等，讓人想起疫情時代宅在家中的情況，也彷彿暗喻一個短暫存在的烏托邦。

移工也是許多崛起城市中的共通現象。印尼藝術家里亞‧里札迪的聲音裝置「耍廢權」，描述一名在香港幫傭的印尼移工被困在另一個世界，哪裡不存在工作的概念，「耍廢」反而能得到報酬，但這名移工反而感到備感壓力。透過耳語般呢喃的聲音，聽眾跟著移工進入這個「耍廢」的世界，感受疫情期間香港移工的真實經歷—防疫時間的「防疫不出門」卻讓幫傭的勞動量遽增。

除了120多件作品，本屆雙年展還特別將其中一個地下樓展廳改造成「Music Room」，展期間邀請3組音樂及聲響創作者，舉辦聆賞會、駐地研究與創作、錄音實驗、即興演奏和音樂編曲等公眾計畫。

北美館表示，第13屆台北雙年展邀請觀眾一起探索歷經巨大災變後迎來的集體智慧，以及重整自身與周圍環境和人事物之間的關係。3名策展人指出，「現在是我們重新審視疫情經驗並重新構想我們與外部世界的關係的最佳時機，希望所有觀者都能在這個小世界裡探索並找到與他們自己相應的位置。」

●第 13 屆台北雙年展「小世界」即起至明年3月24日於北美館展出：前往展覽網站請點