金鐘獎害死台灣戲劇圈

金鐘獎結束了，相關話題餘波盪漾，評審看衰台灣綜藝圈，但評審又何嘗不是宣告台灣戲劇圈已死?

藝人唐從聖日前受訪時，透露對本屆金鐘獎相當寒心，他認為今年評審最不該讓戲劇新人獎從缺，等於宣告「台灣戲劇界已死」。

翻看今年戲劇圈得獎的藝人和作品，林心如、藍正龍、吳慷仁、許瑋甯這些具收視號召力的藝人入圍、獲獎，讓外界見識到他們除有偶像特質，同樣能成為實力派演員的一面。但林心如入行22年，藍正龍出道15年，許瑋甯11年，吳慷仁也出道8年，哪一位不是經過多年的歷練和工作養份造就出來，但評審鼓勵這些偶像藝人轉型成功，難道沒有想過，被他們以「從缺」之名斷掉的「新人獎」，就是讓台灣戲劇更走入死胡同。這種斷後路的行為，也難怪吳宗憲會說，金鐘入圍「從缺」，就是「缺德」的行為。

今年金鐘會增設「最佳新人獎」，主要是援例於2009年，趙又廷以首部電視劇「痞子英雄」擊敗同劇男星周渝民 (仔仔)、及硬底子演員張世、游安順，奪下金鐘影帝之事，當時因外界熱議，甚至引起趙、周兩派粉絲之爭，認為新人不該和老將放在同一天平比較，因此起了增設新人獎的想法，直到今年，金鐘獎才正式對外宣布增設戲劇新人獎。

重新增加「最佳新人」原是好事一椿，卻因為從缺，反而導致更大的不滿。難道台劇真的找不到一個實至名歸的新人獎？畢竟台灣戲劇的現況是人才出走、新人輩出，很多電視劇根本找不到男女主角，大嘆新人培育不易，為了開戲，只能二線變一線，新人變二線，隨手一撈都有不少新人出演的好角色。

就以去年「妹妹」中的安哲，和「徵婚啟事」的方靖，甚至是三立「22K夢想高飛」中一票新進演員，都非常優秀，但評審今年給了一個怪異理由：新人演員必須是在長劇中第一次演主角或配角，才符合資格；如果是在迷你劇或電視電影初次演出主角配角，不能夠報名最佳新人。

這自相矛盾的結果就是，台灣現在的長劇，幾乎被民視和三立本土劇所攏斷，而長壽劇向來被排拒在金鐘之外，而所謂的電視電影、迷你劇集，才是真正培養出新人的園地，金鐘獎卻捨棄這塊，這種畫地自限，又無視台灣影視現況的遊戲規則，只能說「金鐘獎」評審制度僵化又昧於現實的古板做法，就是宣告台灣戲劇已死。

不過台灣現在對「從缺」這件事好像玩上癮，今年「台北電視內容交易、創投媒合會」開幕茶會中，文化部公布「104年電視戲劇節目海外公開播送獎勵案」，此獎勵案從七家製作公司、十七件電視戲劇節目參賽中選出，此獎勵由文化部影視局組成評審小組歷時1個多月審視各參賽作品，依據行銷地區、行銷技巧、播放頻道平台、播放時段、收視率或點擊率、帶動整體產業發展等表現來評分。

結果是，今年前三名戲劇從缺，第四名由三立電視製作的「小資女孩向前衝」獲得，第五名為八大「我可能不會愛你」、第六名則是夢田文創製作的「醉後決定愛上你」，三齣戲劇分別獲得250萬、200萬及100萬獎勵獎金。

這個獎項也是由金鐘獎的最佳行銷獎取消後另增設的海外行銷獎，原是為了符合現今電視環境的不同，鼓勵真正能走出去的台劇所頒發的獎項，但這獎才頒出就遭到不少影視界人士怒批：三、四年前的劇，今年卻得什麼海外行銷獎，既然海外都已賣這麼好，點閱率這麼高，給獎鼓勵就可，有需要這200萬，100萬發嗎，還前三名重缺，只選出第四到第六名，不知這評審標準是誰訂的。

也有電視人士認為，文化部旗艦型節目補助，至少是補助在拍攝前，用在拍攝製作上的品質。而海外行銷獎勵的名目是以賣片地區點擊率跟銷售額等等來做評審標準，有邏輯上的問題，且補助的是電視台，而非製作單位，不是真鼓勵節目創作者。

從一個金鐘獎，看出電視圈潛藏的這麼多問題，金鐘過後，除了歡樂，真該徹底大檢討了。

（★「udn星級評論」專欄內容未經授權，不得轉載、摘編。）