【名單之後】磚木取夥／范洪甲，遊歷各國的海味人生

文／磚木取夥

范洪甲 入選　臺展第3、6、9回

「早期畫臺灣的風景，我覺得高雄旗後等港口的風景是最美的。」在1994年的訪談裡，范洪甲如是回應。[註1]

讓時光回到1935年，范洪甲以描述港口景色的《旗後風景》，入選了第9回臺展。畫中可以見到岸邊房舍由近而遠，一幢幢地在水岸邊排列開來。水面上舢舨錯落，波浪起伏，等候在碼頭邊的人們，正依序排列登船。

同一時期，出身高雄的畫家張啟華，在1931年所畫的《旗后福聚樓》，亦描繪了港邊氛圍。在這兩幅畫裡，港邊的海味彷彿也要從畫布上飄散出來。

不過，范洪甲的出生地，卻是一個嗅不到海洋氣味的客庄小鎮。他在盛產柑橘、茶葉的新竹新埔度過童年，直到11歲跟隨叔父到臺南求學。從東京美術學校畢業之後，又回到這裡任教、成婚。范洪甲從綠野環繞的故鄉成長，後來在臺南立足，開始一步步走向世界。

就讀東京美術學校圖畫師範科的時候，范洪甲不斷精進繪畫技巧。直到1932年返臺，翌年卻轉換了跑道，開始在地方法院工作。

原本就和陳澄波、廖繼春等學長合力舉辦的赤陽會，返臺時已和七星畫壇合併為「赤島社」，希望「以赤誠的藝術力量讓島上人的生活溫暖起來」。赤島社在1933年便解散，之後的范洪甲，除了第九回臺展入選之外，似也沒有留下太多在藝壇活動的痕跡。但是，這位畫家其實沒有停止作畫。

從日本返臺的那一年，范洪甲一家住進屏東鵝鑾鼻附近由友人創建的「慶春農園」。農園主人陳慶春資產雄厚，因著興趣栽種大量珍稀植物、蔬果和藥草。成為當時臺灣培植蘭花、培育熱帶水果的重要基地。[註2]當時，陳慶春在農園裡特別為范洪甲興建了畫室。工作時的范洪甲，可以照射在南臺灣豔陽裡，被濃麗植物色彩所包圍。在事後回想時，他便說：「在那兒我度過很美好的一年。」[註3]

「我比較愛強烈有力的事物，我覺得南洋最美，因為它的色彩最強烈。」[註4]范洪甲說。雖然1950年代前的作品均因戰火付之一炬，但從他後續的作品中，我們就可以看到許多強烈色彩，儼然成為畫作主角。

范洪甲的南洋經歷，始於1938年，他在出差途中，遇見了過去就讀東京美術學校時認識的一位奧村先生。在軍方任職的奧村，力邀他成為隨行翻譯，跨越海洋前往汕頭、廣東、上海等地。後來，范洪甲輾轉進到日本海軍成立的「建泰造船公司」任職，活動於廈門、西貢、檳榔嶼、曼谷、新加坡、爪哇、馬尼拉、馬來西亞等地，直到終戰前兩週才返回上海。[註5]他在南洋各地留下了足跡，南洋的風景色彩，也在他的心中留下印象。

去了那麼多地方，敢於開拓的范洪甲，戰後仍在各地經商，二二八事件後轉赴香港，再轉往東京發展。1963年，范洪甲歸籍日本，改名高原洪甲。

在商場上他要精打細算。但進入畫室的范洪甲則放空自己，安靜地尋求「天然」方式，用腦和心靈作畫。[註6]若是觀賞他後來的這些作品，我們便會發現：在他的畫中，看不見工作環境的緊張感。相反的，畫面裡盡是自由和揮灑，還有始終濃烈的色彩。即使畫的是溫帶的丹麥，呈現的顏色卻仍然鮮豔。

如同他曾表示喜愛貝多芬，不愛莫札特，[註7]范洪甲在創作當中顯現的心是外向的，他的作品似乎總是在色彩的大海裡用盡力氣拓展空間。從高雄旗後的海港，到海外各地的風景，范洪甲旅行作畫的軌跡，宛若航行在一個無垠無涯的廣闊世界裡。而他所遺留下來的作品，不只反映了他遊歷各國的生命旅程，也帶領我們看見一個畫家，充滿強烈與濃豔色彩的心靈世界。