台灣人真的不看「台劇」了嗎？

隨著數位時代來臨，過去依靠收視率來判斷一部戲受不受歡迎的規則即將打破，未來電視劇叫不叫好？火不火？需要看網路討論度及分享數來判定。

打開目前電視劇收視率，能破3已數異類，更遑論多數電視劇收視率不到1，以往全家大小一起守著電視機看結局，或是電視台大肆慶功新戲破10的收視率，榮景已不復在。端靠一個小盒子判定一部戲生死的遊戲規則，隨著多媒時代的來臨，已經完全打破。

也許不少人感嘆，目前電視圈環境一年不如一年，「電視劇」真的如此蕭條？電視台做不出好戲？台灣人真的不看「台劇」了嗎？台劇不是沒有前途，外界也不該悲觀，只要改變過去收視率判定方式，或許台劇還有一番生路。

今年開始迄今，台灣戲劇依舊熱鬧滾滾，開拍的新戲並不少，兩年半前，TVBS開始自製戲劇，近期東森、衛視也紛紛跟進，加上原有的無線台與三立，台灣戲劇依舊競爭激烈。

其中不少另類的題材在網路間大受歡迎，除了固有的愛情類小品外，包括TVBS旗艦劇「哇！陳怡君」、台視「春梅」、公視「麻醉風暴」、客台「出境事務所」，都跳脫出小情小愛的規格，讓人眼睛一亮。不過可惜的是，這些劇在網路上引起討論，卻沒因此實際反映在收視率上。

新媒體時代來臨，電視觀眾結構同樣逐漸改變中。圈內人感嘆，「電視台賣廣告看收視率，過去收視率高，那節目是真的紅了。但現在不一樣，網路發達，觀眾用網路看戲，批踢踢、FB討論度高，卻不一定在收視率裡看得出來。」這句話確實一語中的，也代表廣告靠收視數字的定律將被改變。

以本月推出的兩部新戲來看，分別是TVBS「哇！陳怡君」與台視「春梅」，都有大破大立的風格。前者以政治作為背景，探討人性價值、後者以日治台灣作時代背景，描述女主角春梅的一生。

從題材的選擇上，已看出兩家商業台企圖突破窠臼、挑戰觀眾神經。檯面上看來，兩部戲目前收視雖不如預期，但實際在網路的討論度，卻已遠超過電視播出的影響力。總結其原因，我想所謂的「主流」，已不單單只由電視觀眾主導了，而是一大批網民意見討論。

以TVBS推出大型旗艦劇「哇！陳怡君」為例，該劇大膽用敏感的政治議題作為背景，這在偶像劇中極為少見，有業界不看好，但事實上該劇已在網路引起討論聲，特別是「陳怡君」透過政治背景反映人性和生活挫折，完全打中年輕族群。就如該劇總監製劉思銘所說：「『哇！陳怡君』不單單只是討論政治，我們想要呈現的是，每個人都曾經有夢想，當你懷著滿腔熱血走入社會，在經歷過現實後，還有多少人能莫忘初衷？我們希望讓觀眾有思考的空間。」

從太陽花學運開始，台灣社會邁入道德重建期，各類公民運動紛紛出現。TVBS早在兩年半前就開始籌畫「哇！陳怡君」，不是為了跟風時事，劉思銘說：「身為電視台，我們有義務為這個圈子做點改變，觀眾有權利接受新型態的電視劇，這是台劇改變的一個開始。」

故事的背景也設定在20世紀初，左派思想自歐洲崛起後，逐步影響了亞洲各國，在日本，社會運動更有風起雲湧之勢。這股風潮傳到了當時為日本殖民地的台灣，全台因此爆發了數百次農民抗爭事件。春梅的父母為了爭取蔗農權益，結合有志一同的農民，趁日本雍仁親王來台之際，串連抗爭，沒想到卻因為一起意外事件而慘死，孤女春梅被迫離開家鄉，從此展開顛沛流離的命運，最後春梅憑著勇氣與毅力，挺過艱難跟困苦，經歷了日本軍國主義的崛起與式微，也見證台灣女人為生存永不妥協的精神！

同樣以政治背景為出發點，「陳怡君」和「春梅」代表了兩種不同時代的女性，這樣的情懷，已非過去小情小愛的電視劇所能比擬。電視台的用心，自然在討論度上見真章，所以，誰說台灣觀眾看戲不動腦？誰說台灣觀眾只喜歡看小情小愛的電視劇？從批踢踢論壇的台劇版、網路戲劇討論區、部落客文章中，可以看出越來越多的網友看戲水平高，甚至對戲的評論頗具專業性。網友的即時意見反饋，比起令人摸不著頭緒的收視率調查，對台灣未來的戲劇走向，顯然已更具指標性意義。

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