誰使用父權害了誰?《落紅》有沒有存在反抗空間?

如果讓我自己來定義,我會將《落紅》歸類在恐怖片裡。

一群女性在廣大的宅邸裡,有當家主人的妻妾們,有為了得到男丁而不斷出生的女兒們,還有維持宅邸內日常生活運作的下人們,皆受少數男性掌控。她們不被允許擁有自己的思想與聲音,活著是為了伺候男性,存在也是為了滿足男性需求,一輩子都將如此。根本就是恐怖片。

圖/擷自IMDb @ 《落紅》(The Third Wife)
圖/擷自IMDb @ 《落紅》(The Third Wife)
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《落紅》是導演Ash Mayfair的首支電影長片,敘事上沒有一絲拖泥帶水。

開宗明義就告訴觀眾在19世紀的越南,有個14歲的少女小雲要嫁入當地望族家做三姨太。14歲本是個對自己都還懵懂的年紀,小雲卻必須被逼著一夜長大,從此自己不再是自己,是一個家族的所有物,唯一的任務就是懷孕生子,還必須要生下男孩子,才能為自己求回一絲尊嚴。

看著年齡大上一倍的男性壓在小雲尚在發育的軀體上,不適感讓我頭皮發麻,而這種不適還要一直持續到劇尾,甚至再延伸至現實生活中。根本就是恐怖片。

圖/擷自IMDb @ 《落紅》(The Third Wife)
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在那樣男性擁有絕對權力的環境裡,小雲很快就接受了這份命運,不知是自願或根本無從反抗,她從輩分上的兩位姊姊身上學到自己的需求以不是需求,而是為了討好丈夫而存在,並從下人們的關係間學習到女人的慾望是不被允許,明明男女間一個巴掌拍不響,女性就注定必須受到更嚴厲的處罰。

同時也從家人間的互動中學到女性的一文不值,男人可以享受萬千寵愛,可以輕易得到任何奢侈品,女人卻連基本的生活用品都沒有;女人是多餘的是沒用的是賠錢貨,唯一功能就是迎來初經後嫁人,嫁進另一個牢房中,重複相同命運。

弔詭的是,明明生活處處對女性打壓,女性卻不是唯一的受害者。

看似享盡一切好處的男性同時也是另一種層面的受害者,被賦予振興家業與傳宗接代的任務,沒有拒絕的權利。這個任務困住自己也傷害其他女性,造成深遠不幸,只可惜擺在這個由女性被剝削組成的故事中一角只顯得單薄,像一個小小插曲,如清風般吹起幾片葉就結束,沒有給出什麼震撼實在可惜。

圖/擷自IMDb @ 《落紅》(The Third Wife)
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腳色們的舉手投足、宅邸內每一個細節裡,在在都充斥讓觀眾感受到壓迫的氛圍,幸好導演將這部電影拍的美極了,好山好水中穿著柔美色奧黛的女子身影、落雨與溪水輕撫肌膚的沁涼,還有蠶,軟嫩的身軀吐絲將自己團團圍住,期許化成蛾的未來。

這些美麗稍微緩解了不堪,卻也同時為這份不堪帶來更多諷刺。

如小雲進入大宅後第一件被教育的是母憑子貴,女人一定要生個兒子才會有價值,小雲知道了也學會了,並很快懷了孕,她以為這過程都只是過渡期,如同蠶要化成蛾前必須先做繭將自己束縛起,忍過這刻就能得到甜美回報,到時候曾經所有經歷過的痛苦都不再有傷害。只可惜小雲還是太天真了,她不但沒有因此成為美麗的蛾,還如所有繭一樣被丟進滾水中取絲、壓榨出生命最後價值。

圖/擷自IMDb @ 《落紅》(The Third Wife)
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那到底還有沒有存在反抗的空間?

小雲從身旁每一人身上摸索出了自主,對於所處的環境越感困惑;她反抗了丈夫的指使後失去寵愛,她將自己關回牢籠中卻自責因此害了其他人,她沒能生下兒子但意識到自己正在複製不幸於下一代身上,無比痛苦與悔恨中明白早已加在身上的枷鎖是永遠逃不出,只能期許用最後的力量讓悲劇停在自己就好。

另一方面,小小的反抗仍持續發生,不管是被家裡少爺退婚而自盡的女孩,還是發願要成為男性娶很多妻子的二姨太的二女兒,都在用不同的方式試著掙脫這個框架。死亡是一種解脫,影片最後剪下頭髮希望因此成為男性的二女兒,正用自己小小的力量對抗女性無法改變的命運,至於結果是女性也可以擁有與男性相抗衡的力量,或是女性必須讓自己成為壓迫方的男性才得以擁有力量,就讓觀眾自行解讀了。

圖/擷自IMDb @ 《落紅》(The Third Wife)
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導演Ash Mayfair以自己祖母的故事發展出這部電影,寫下這些不幸都是真實存在過的:數量上絕對多數的女性在封閉的空間中受少數男性掌控、沒有地位沒有聲音只能是個附屬品,這很恐怖,更恐怖的,是這些事一直到今天都持續發生著。

劇名:Vợ ba 台譯:落紅

年份:2018

國家:越南

導演:Ash Mayfair

編劇:Ash Mayfair

演員:Nguyễn Phương Trà My、Trần Nữ Yên Khê、Mai Thu Hường

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