儘管還不夠成熟，但年僅27歲的本片導演邁爾斯·裘立斯-派拉費特（Miles Joris-Peyrafitte）憑藉《超脫青春》在日舞影展成為最年輕的評審團特別獎後，這一次又交出了《末路狂奔》這樣出色的作品，以德州的一塊旱地小鎮俾斯麥為背景，嚮往法外之徒生活的17歲男孩，生命中闖入了帶血的女通緝犯，傳聞之中她背著五條人命，甚至連小女孩都不放過。

婆羅洲是世上僅次於格陵蘭與澳洲的第三大島，他的家鄉砂勞越盛產木頭、橡膠、石油，是馬來西亞的財庫。連吉隆坡的油國雙塔金主就是砂勞越人。這些年氣候變化也使天氣不穩定，但他還是最愛這裡。

《惡童當街》具有現在少有的簡單又爽快的特色，簡單是簡單在其劇情沒有千迴百轉，就是一個名為寶町的老城市要被拆掉，然後這城市的大人無論黑道或白道都無法阻止這件事，只好讓如野獸的一對小孩解決這件事，但是爽快就爽快在這部電影那多到令人目不暇己以致於值得停格欣賞的洛可可式城市風景以及流利爽快的動作場面。

曾自編自導《殭屍教戰守則》，並以《忌日快樂》系列成功打響名號的導演克里斯多福藍登（Christopher B. Landon），再次推出最新編導的驚悚電影《換人殺砍砍》，同樣是延續其所擅長的風格，將驚悚片混搭喜劇元素的套路，如同將《今日暫時停止》改造成驚悚版的《忌日快樂》，這回則是將靈魂互換的《小姐好辣》，依樣畫葫蘆地將變態殺手與被害者的身體互換，而且還融合了《驚聲尖叫》、《十三號星期五》及《德州電鋸殺人狂》等經典橋段，重新拼貼而成虐殺版的《換人殺砍砍》。

李滄東的《綠洲》從第一秒起就不打算讓觀眾容易觀看，先是將畫面定在一幅針織畫上，上面繪有印度女孩、小男孩、大象，針織畫上則另有影子不斷的搖曳，於是觀眾心中必然一頭霧水，更別說接下來我們看到一個吊而啷噹的青年走在路上，東摸摸西摸摸，渾然游手好閒的小混混模樣，跟人要煙、要豆腐、要零錢，還無恥吃了霸王餐。

小時候在電視上，很常看到一位老刑警坐在昏暗的燈光下，慢慢說著當年一些陷入膠著的命案，經由死者托夢提供線索來抓到凶手，堪稱「警冥」合作。不過，你是不是覺得，現在很少看到這樣的節目或新聞，似乎這樣的合作模式越來越少了？要說是科學辦案能力更加精進，台灣警察的素質整體提升，絕對不為過。但是，除此之外還有更大的原因是警方不想讓人們覺得：「辦案是靠求神問鬼才偵破的」。

有人說一段旅行裡最讓人印象深刻的一定是當中所遇到的倒霉事，雖然不置可否，但我對我們在路上所遇到的一連串不幸運事件確實至今依然歷歷在目。

最近強調以女性為主角的動作電影，從《紅雀》、《安娜》、《追殺艾娃》之後，各個都號稱自己是女殺神，到這次《奪命守門人》同樣也是打著最強女殺神的名號，女主角露比蘿絲（Ruby Rose）甚至還曾經在《捍衛任務：殺神回歸》裡飾演黑手黨保鑣，與正宗殺神基努李維（Keanu Reeves）有過精彩的對手戲，相信對於近年所掀起的暴力美學，應該是並不陌生的駕輕就熟，也讓我懷抱著不小的期待。

臺南市美術館是近兩年頂夯的景點，分為古蹟再利用的一館，以及全新現代化建築的二館，相隔一個街區。剛好打尖處不遠，早起便步行過去瞧瞧。 一館前身為市定古蹟原臺南警察署，修繕後成為展示空間。門面仍保留古色古...

在紐奧良的街頭上，出現了一種神秘藥丸，服用後就能夠在5分鐘的使用期限內，激發出人類前所未見的強大潛能，這謎樣的禁藥就像是《海賊王》裡，限時版的「惡魔果實」，每個人只要吞下這神奇的藥丸，瞬間就成了嗑藥版的《X戰警》，發展出各自不同超能力的「變種人」，於是罪犯們便藉由各式超能力的協助下，暢行無阻地到處犯罪，整個城市因此陷入水深火熱的動盪之中。從特種部隊退伍的少校亞特（傑米福克斯 Jamie Foxx 飾），為了救出被製藥集團綁架的女兒，便著手調查神秘藥丸的貨源出處，於是找上了在街頭販毒的藥頭蘿賓（多米妮可斐許巴克 Dominique Fishback 飾），她從起初的不願配合，到後來得知亞特女兒的遭遇後，態度轉變為主動來協助亞特，同時她的警察好友法蘭克（喬瑟夫高登李維 Joseph Gordon-Levitt 飾），輾轉得知整件事的來龍去脈後，也一同加入了營救行動。

當全球都在強調綠色概念時，我們更必須發展為綠色生活行動，從每一個人自己做起，帶動家庭，推動社會，重新創造道德高尚、行為文明的生活方式和行動。當然，政府在「執法」上也必須更積極！

晚上十時過後，氣氛大變，消息已傳開，離廣場五公里的木樨地，軍隊真槍實彈開槍了。思芒已經再回到街頭。在電報大樓和西六部口的長安街路段上，一輛軍車和兩輛公共汽車擋在路中，正在熊熊燃燒。在廣場西北側，思芒看著北京急救中心的救護車，拉上了在木樨地受傷、送到廣場急救站的傷者，又息笛開往西南方。廣場有人喊道：不是橡膠子彈，是炸子兒！此時從西邊進城的二十七軍，沿途向在住宅樓上臨窗張望的市民開槍，掃射了途經的部長樓。

暴力大師三池崇史總算不再毀滅原著，而是回來搞其在行的黑道題材，被宣告腦癌的年輕拳擊手、被爸爸賣掉的年輕女孩、財迷心竅的年輕黑道與不安其份的中年警察、甜蜜蜜的毒販情侶、橫行霸道的日本黑道與中國黑道……碰撞在一起形成荒腔走板的黑色喜劇，究竟誰能在這個意外不斷的夜晚成為最大贏家？沒有最誇張只有更誇張！

這幾天所有的台灣人因為連續六天零確診而士氣大振，卻又因為一起殺警無罪判決而罵聲四起，鐵路警察李承翰因為一起逃票糾紛，被一刀捅死，事發不滿一年，一審判決嫌犯案發當下，已達因精神障礙而不能辨識行為違法的程度，法官依據刑法19條，給予無罪判決，並令入相當處所施以監護5年，諭知新台幣50萬元交保後停止羈押，全案可上訴。

是因為缺乏教育的緣故嗎？有那麼多人連名字都不知道怎麼寫！他們在說憲政主義……這個字眼聽起來好聽又響亮，但我甚至不知道那是什麼意思。對我來說，我們活下去是靠暴力……殺人、偷竊、攻擊。我們必須隨時求生，長期保持警戒。強者生存是這裡的法則。如果有人摔倒，不會有人去幫忙；相反地，如果可以推他們一把，他們會動手。有人溺水了，就把他壓下去。有人要贏了，就把他拉下來。我不是多聰明的人，但工作上，我總是領先……我賺得比我同事還多。他們發現了，就會在老闆面前設計我，把我攆走。一天到晚都有人說，誰搶劫了、誰殺人了、誰說了什麼，或是誰走偏了。

年輕時覺得美國很扯，一直發生大規模校園槍擊案卻不禁槍。現在慢慢開始可以理解，為什麼很多美國人誓死捍衛擁槍權這件事。雖然人民和國家的火力永遠不可能對稱，但是可以合法擁槍是很大的象徵意義。有走在路上下一分鐘隨時可能被人開槍打死，要對自己的生命負責這種自覺，從根本上改變了很多思想。相比起來在東方的我們過得過於安逸，所以只求最低限度的溫飽，習慣於服從，也無法擺脫威權幽靈的統治。

《即刻救援》ｘ《玩命直播》，爽度直逼《全面攻佔：倒數救援》，亞倫艾克哈特化身硬漢警官，100分鐘飛速狂奔，大展俐落身手！影片並融合年輕人喜愛的直播，直播在當今社會，已經普遍被民眾作為媒體傳播與表現自我的一種重要媒介，一般觀眾追求真實感，像官兵捉強盜這類的戲碼，對於觀眾來說肯定相當刺激。

這兩則新聞讓我想了很久，但想不到好的對策，現在要面對的是病毒，病毒才不管人的身分地位，我唯一想到的是應該開始把所有過去我們認為是非法的，地下化的，受到社會漠視甚至是汙名化的每一個人認真看待，找出他們來並且給予保護、協助及衛教。在病毒面前，這些行政裁罰和道德要求應該要被放下來，放下過去的歧視和汙名，找到過去的社會幽暗角落並且納入保護之中。

看《隱形人》就像談一場痛徹心扉的戀愛，一開始雙方如膠似漆，很快的你們心心相印，然後一切開始變得有點無聊，直到無聊瓦解浪漫，最後帶著遺憾與厭惡分手，發誓老死不相往來，卻在彼此獨處的時候不時會想起這段往事，當然如果你們遇到第三者問對方如何，雙方還是會異口同聲的說：「他／她是個無可救藥的混蛋。」

「有一顆炸彈在中央公園，你們有三十分鐘。」李察朱威爾的臉龐在黑暗中一次又一次的吐出這句話，他本來是找到炸彈的英雄，此刻卻成為埋下炸彈的反派，他有充足的被認為是反派的理由，但是老英雄克林伊威斯特（Clinton Eastwood）要我們看的不是他是不是犯人的懸疑，而是李察朱威爾成為自己英雄的過程。

一部就類型情節而言不特別的電影，關於多方勢力，關於錯亂時序，關於一大筆錢還有一大場劫盜計畫，還有一連串黑吃黑吃黑，以及試圖逃脫於各勢力的主角們，關於人與人之間薄弱的信任與慣常的背叛，關於復古的愛情與復古的角色，關於好像沒登場也沒差的新加坡……

《李察朱威爾事件》是部超過兩小時的劇情片，講的是炸彈事件，但事件只有一下下，主角「英雄」的功績也只是發現炸彈，而不是什麼追查恐怖份子的查案故事，後續被抹黑之後，雖然找了律師，也不是上法庭你來我往的脣槍舌戰。它講的是這個小人物在這段期間的生活。聽起來很悶嗎？很妙的是一點也不，看到後段我還掉了眼淚。克林伊斯威特〔Clint Eastwood〕並沒有用什麼複雜的說故事方式，他沒有比如先講某一段故事，再回頭說背後的背景等等，就只是照著時間順序，順順的把故事講清楚。從主角和他的律師相識（順便帶出兩人的一些特質），講到主角怎麼會在現場，發現炸彈，成為英雄，再怎麼成為眾矢之的，之後生活變得如何…就這麼一直講下去。

作為拉斯馮提爾代表作之一的《在黑暗中漫舞》裡你可以看到許多他偏愛的元素，比如受苦受難的女基督，或者是增強寫實感的手持攝影機，以及與主角形成鮮明對照的險惡環境，而如果說有什麼讓這部作品與他的其他作品不同的，正是碧玉（Björk）的存在，作為一名優秀的導演，拉斯馮提爾將碧玉塞到了一個平凡至極的單親媽媽體內。

亞瑟·佛萊克（Arthur Fleck）一開始登場時的那場大笑，就像是進行無聲的哭泣。笑聲嘔出情感似的，是亞瑟的求救信號，然而眼前自詡為心理諮商師的女人，連好好聆聽都不會，只是制式化地敷衍他。小丑明明是個帶給世界歡樂的職業，滑稽的步伐、不合腳的鞋子、惡作劇式的妝容，然而他卻淪為在街頭被惡意霸凌的對象，老闆不屑一顧，同事看似好心卻充滿惡意的動機，在亞瑟畸形的心劃下道道傷痕。

繼去年DC推出超級英雄美劇《泰坦》第一季以黑暗、嚴肅的風格備受好評，第二季於今年9月播出，講述泰坦的成員迪克（Dick Grayson）、酷姬（Raven）、星火（Starfire）、野獸小子（Beast Boy）、二代羅賓（Robin）、神奇少女（Wonder Girl）、白鴿（Dove）及戰鷹（Hawk）解決過去的敵人同時面對自己的心魔，並維持整個泰坦家庭的完整。

《暴走曼哈頓》的英文片名叫 21 Bridges，因為曼哈頓有二十一座連外的橋，從預告就可以看到，警探主角（查德維克博斯曼〔Chadwick Boseman〕）為了抓嫌犯，要求將這二十一座橋都封鎖。還沒看電影之前，我對這部分有蠻大的期望，覺得它會是《暴走曼哈頓》的特色之一。但真的看了電影之後呢…？其實就只是案發之後要求封鎖，因此要限時抓到嫌犯（不能封城太久），之後就完全沒關係了，後續就是在城中一堆你追我跑的打殺，嫌犯也沒有試著去闖橋，根本可以忘記橋的存在，它僅是一個限時間、限範圍的設定，設定完就沒事了。

香港這段衝突的日子裡，有一個被多次提起的議題就是港警的暴力事件，也是在香港的五大訴求之一，「成立獨立調查委員會調查警察濫權」，為什麼在一個法治的國家之中，香港警察會濫用職權呢？港警真的是壞人嗎？

「假設一個闖紅燈的傢伙，開車把路人甲給撞死了，你認為一條命值多少錢？」邊說，我邊起身穿好西裝外套。「不從法律的角度來看，生命應該是無價的。用法律的觀點來看，應該依據法定損害賠償方式計算。」「法律？非法律？你說說看怎麼個計算法？」「基本上，被害者家屬可以主張喪葬費、扶養費、醫療費用、精神賠償等。」實習律師照著從書本學到的技術知識，講了一遍。「若路人甲沒有扶養對象，當場掛了，也不用救了，沒有花到醫療費。請問這樣可請求多少錢？」

警察故事並非影視作品的罕見題材，但韓劇《Live》卻能別出心裁地玩出新花樣，從另一個角度探討警察教育、職涯的得與失。一般來說，利用鬥智鬥勇的警匪交鋒來介紹警察故事，混雜著偵探、感情、槍戰、爆破、正邪對決等諸多元素，劇情引人入勝並非難事。不過韓劇《Live》卻著重於刻劃基層員警的日常百態，透過形形色色的警察個性，帶出警察的「人性」，16集的劇情也志在講述派出所發生的點點滴滴。

警察朝手無寸鐵的青年近距離開槍，應聲倒地，居然有人鼓掌，居然有人說「警察正常發揮」，「做得好」，或為了維持自己所相信的立場，去扭曲和合理化暴力的使用。然後我們明白了為什麼小時候讀過的那些事情會發生，因為有很多很多的人，真的是沒有把其他的人當人，也不在意他人的死活。這其實令人難過，因為這讓人性變成一種單向的付出，有些人遇到無論誰跌倒了，多不認同對方都好，還是會拉他一把，但對方卻可能是殘殺自己，毫不猶豫。生而為人，最大的不平等，莫過於此，原來，我們不是都有人性的。