我自己就親身體驗過，「性別認同障礙者特別法」成立後，社會大眾的認知逐漸開放，公家機關也沒有再忽視同性戀的狀況了。尤其宣傳效果相當顯著，越來越多人了解這是人權的課題。要不要結婚是個人自由，但連選擇權利都沒有，這就不公平了。日本憲法規定，婚姻要有「兩性合意」的前提才算成立，這裡的兩性指的是生理性別上的男女。換言之，同性婚姻要獲得認可得先修改憲法，但根據憲法第九十六條規定，修憲要有三分之二以上的國會議員同意，及半數以上國民投票贊成，要跨越這一道門檻並不容易。可是，我對同性伴侶的困境也深有體會，這個問題必須設法解決才行。大家應該提出訴求，呼籲立法單位修訂法條，打造出一個有利於同性伴侶生活的社會。我們的人生本該有更多樣化的選擇，如果社會不認同性少數族群結婚的權利，也該推出替代方案保障他們在一起的權利。要開拓出更多元的選擇，得先理解社會的架構，提出訴求的方式也會影響到遊說的結果。

優質偶像王力宏和前妻李靜蕾間的紛爭越演越烈，劇情越來越朝綜藝寫實節目發展，與其當一群不明就裡的吃瓜群眾，我更想分享李靜蕾千字文背後，每個女人都該懂得「五個一定要」哲理。

誰都希望未來的道路能夠越來越好，離開黑暗期，你還是可以帶著滿滿的祝福，繼續往前。離開暴力的環境，你能夠擁有更多的呼吸與自由，從暴力掙脫出來的花朵，勇氣完全不輸給一個戰士。你的美麗，你的溫柔，依舊可以給值得對待的人。

不管他是誰！話要看場合說，在女性佔多數的課堂上，就必須管好自己的嘴巴。當有人在您與孩子的面前大開黃腔，甚至公然發表歧視言論的時候，您會忍氣吞聲，還是直接制止呢？

不管是在生活還是職場上，少不得有人在「開玩笑」，「玩笑」可以逗得大家哈哈大笑，讓開玩笑的人，和被開玩笑的人成為焦點，既然是「玩笑」，就不應該太嚴肅？一笑置之就好？還是玩笑影響太大，就不用開玩笑了？「玩笑」和「幽默」、「詼諧」屬於同個範圍，都能夠讓人家開心，但如果「玩笑」開大了，那可就一點都不好笑了。因為是「玩笑」，所以惡意與善意不好區分，往往要等到結果出來時，才會發現「開過頭」了。

當女性遇到傷害時，難道不能如同男性一般大聲咆哮、使用暴力拿回主導權？！不論男女都要有發出怒火的勇氣，這是在這個世界的必要生存工具。想要得到自由，不能做個無聲之人。

最難解的父權模式從不在檯面上進行，它是一套關於男性特權的潛規則，叫「我有資格」。

一位憂心沖沖的父親問我：「我的孩子一直很內向，不太喜歡交朋友；我希望他活潑一點，但怎麼鼓勵他都沒有用，該怎麼辦呢？」 他的孩子小學四年級，課業及才藝表現都不差，唯獨喜歡待在家裡畫圖、寫作或閱讀，很少往外跑。父親認為，男孩子就該外向點，但這孩子卻文靜內向；父親有些擔心，孩子未來會在職場上吃虧。在給出這位父親回應前，我問自己： 「人一定要長得活潑外向，才能活得好嗎？」

本章並非要探討殺人行為時精神鑑定或死刑的問題，而是要帶大家換個角度思考。本案看似是一件男女朋友間的情殺案，但是從殺人時間點回溯兩人之間的互動，可以發現男方在兩人分手之後，情緒崩潰伴隨的跟蹤、騷擾、侵入住宅及恐嚇，甚至於分手前就存在親密關係中的暴力。除了從自身省思親密關係暴力，法律能夠解決這類的問題嗎？

《午夜天鵝》是一部少見的美麗而殘酷的電影，在變性與家暴的表層下，呈現了天賦與努力的差異，一個努力想要變成女性的男性，一個輕易就能跳上芭蕾的天才，兩相映照形成鮮明的對比，也扣問了所有追逐夢想的人最殘酷的問題，你值得你的夢想嗎？如果你終身無法達到你的夢想，你又該如何活著？當夜晚過去，太陽降臨，一切現形。

本文討論屏東福灣巧克力前董事長因五年前涉及性騷擾女實習生事件，被抵制的「正義性」。五年前，屏東福灣巧克力前董事長涉及性騷擾女實習生被判6月徒刑，其子亦因上網誹謗「被品性惡劣的問題學生婊」處拘役，此事在Dcard被網友「回顧」後，各大合作廠商陸續與福灣停止合作。發生在職場的性平事件終於獲得大家的重視，這個「遲來的正義」總算給大老闆一個刻骨銘心的「教訓」。

曾自編自導《殭屍教戰守則》，並以《忌日快樂》系列成功打響名號的導演克里斯多福藍登（Christopher B. Landon），再次推出最新編導的驚悚電影《換人殺砍砍》，同樣是延續其所擅長的風格，將驚悚片混搭喜劇元素的套路，如同將《今日暫時停止》改造成驚悚版的《忌日快樂》，這回則是將靈魂互換的《小姐好辣》，依樣畫葫蘆地將變態殺手與被害者的身體互換，而且還融合了《驚聲尖叫》、《十三號星期五》及《德州電鋸殺人狂》等經典橋段，重新拼貼而成虐殺版的《換人殺砍砍》。

青春校園萌生駭人謀殺案件，喪父金髮少女化身甜蜜殺手，小鮮肉在後座與大叔嘴對嘴，廢棄磨坊殘忍屠殺蓄勢待發，布倫屋年度鉅獻，超血腥性別喜劇，就在十三號星期五，小姐好辣且好致命，絕對讓你又被嚇又被哈到不知道要舔手手還是吃手手，克里斯多福藍登再度出擊，帶文斯范恩還有凱瑟琳紐頓一起飛，成就血腥版《你的名字》。

《顫役輪迴》從一開始的長鏡頭就成功抓住了我的注意力，一個道盡權力結構的長鏡頭，玩耍的孩童、宅邸的母親、巡迴的軍隊、勞動的黑奴，電影不斷溯源，告訴我們前者的舒適生活如何得以成立，而後者的痛苦是具體的，女主在車上凝視這一切，一個男人被束縛著，一個女人在嘶吼著，她嘗試逃離，最終還是被套索套住脖子，被槍決。

故事從歐蘭朵在橡樹下的一個夢開始，他是一個俊俏的美少年，而女王即將賜福給他，讓他成為自己的手足，自己的愛人，同時賜與他一棟豪華的別墅，讓他陪在自己身邊直到她死去，這樣普通的話語成為了束縛歐蘭朵一生的魔咒，他永遠青春，然而他卻並非永恆不變，他用自己永遠的青春探索一個問題，自己究竟想要過什麼生活。

從館長陳之漢被性騷擾，探討面對性騷擾的方式

我們太過執著於男性化與女性化的現象，反而疏於關注共通的人性。我們顯然很清楚自己身為人類並且深感自豪，卻鮮少深思我們為何具備身為人的資格？只是一味在兩性差異上大做文章，卻沒有思考男人與女人是否皆未臻人性完美、或者逾越了界線？不斷強調做某事「很爺們」、做某事「很娘們」，卻很少思考身為人類該如何舉措。

劇情以美國女詩人艾蜜莉·狄金生（Emily Dickinson）的傳記為主軸，設定為19世紀的美國，融入現代風格的敘事口吻，令整部影集格外有趣。新生代女演員海莉·史坦菲德（Hailee Steinfeld）飾演的艾蜜莉天真浪漫，一個古老龐大的靈魂被濃縮在她嬌小的身軀裡，用文字一點一滴宣洩出來，她的詩零星散落在碎紙片，將夜晚、自然、情感編織在那無法成書的紙片裡。她的父親不准她成為作家，於是艾蜜莉藉著哥哥之名將創作發表，聽著那無法屬於她的讚美暗自高興。

希臘神話中的女精靈尤麗迪絲（Eurydice）與音樂家奧菲斯（Orpheus），原本過著幸福美滿的婚姻生活，卻在一場突發事件的意外裡，踩到毒蛇的尤麗迪絲，身中蛇毒而香消玉殞，悲痛萬分的奧菲斯來到冥界，試圖要將妻子帶回人間，被他優美的七弦琴琴聲，所深深感動的復仇三女神，淚流滿面地答應了他的要求，但是卻有個條件，在回到人間的路途中，奧菲斯都不能回頭看妻子，否則所有恩惠都將瞬間化為烏有。

在逐漸失衡的世界，本就沒有什麼事是可以一直美好、一直雙贏，因此我只能優先選擇了自己最想保持完整的一部分。就算我有四百個哥哥、就算你是長官、就算我穿短褲、就算你喝到爛醉、就算我當下只是委婉拒絕、就算你認為自己只是關心，都不代表你可以對我的身體、性別、年齡、職位或是意識任意妄為。

這是一部輕鬆的愛情電影。你要的愛情劇公式它有，你想要的浪漫也不缺，你沒想到的驚喜它也放了一些，看完是輕鬆愉快的心情離場，就已經是達到輕鬆愛情小品的使命了。

台灣社會對韓國電影《82年生的金智英》有許多共鳴，卻對同樣面臨性別困境的陸籍配偶歧視，本文對此提出質疑。

《重磅腥聞》進入重點的速度非常快，步調也很緊湊，意思就是資訊量不少，如果對美國的政治以及新聞電台完全沒有認識的話，剛開始可能會辛苦一點，但不用擔心，就算真的有些小細節不能完全理解，《重磅腥聞》要傳遞的訊息是大家都能懂的。《重磅腥聞》並不會緊緊跟著單一角色進行，有福斯的幾個女性角色故事同步進行，還有她們身邊的人，用多重故事線勾勒出這個競爭激烈的產業中的風氣。並不是這些上電視的女性沒有能力要靠身材臉蛋，她們還是有相當的實力，但卻因為大企業權力核心的潛規則，讓她們必須某種程度被物化。

《霹靂嬌娃》算是很熱鬧的諜報動作片，大家很忙，從一個國家找到情報馬上再跑到另一個國家，不斷有事情發生。劇情的設計是有動作片常見的新科技被發明出來，總有壞人要買，好人就要阻止，然後再加上一點諜報片常見的不知道組織中誰是叛徒。說不上有什麼新奇，就是標準款，細節沒有很講究，線索查到的方式都很簡單，重點不在多精密的破案，而是要讓步調快速，所以一件事完成馬上就丟出新線索帶出下一件事。講究劇情合理性跟精緻度的觀眾需要調整一下，這種電影不要在故事上太認真，跟著看就好，編劇說怎樣就是怎樣了。

不甘心的事太多了，最不甘心的，可能是我是女生吧。我很愛我的孩子，我很愛我的老公，我也很愛我的家人們，媽媽、爸爸、姊姊和弟弟，但是，從我成為專職的家庭主婦以後，卻沒有一個人能讓我依靠，他們之中的任何一個都沒有，面對同事或陌生路人的詢問與訕笑，我只有自己一個人奮戰，而他們從來不曉得我到底在跟什麼搏鬥。

麥當勞前執行長Steve Easterbrook因與員工有親密關係，儘管他和員工「兩情相悅」，但因違反麥當勞「商業行為準則－有直接或間接上司屬下關係的員工不得約會或有性關係」而被解雇，本文以該例探討學姐黃瀞瑩遭性騷擾事件 。

作為一部以喜劇為基調的電影《江湖無難事》，在笑聲與爆米花間說出了當代的悲哀，人們希望有所作為，然而終究只能等待「意外」的到來，因為一切都還過得去，但過得去永遠不會促使人去製造傑作，於是到頭來，人唯一的積極性作為就是「等待」，而這使人成了植物，等待事件，然後產生反應，然而反應真的能抓住我們等待之物嗎？

蔡英文明明是台灣過去二十年來做得最好的總統，卻沒有得到應有的肯定，還被自己黨內的人背剌，要以金孫代之，親中勢力在攻擊蔡英文時也常常針對其性別。馬來西亞的旺阿茲莎，明明是去年大選掌握最多席次的黨領袖，卻必需讓位給馬哈迪出任首相，自己只能出任副首相和婦女家庭社會發展部長。新加坡的總統哈莉瑪和前淡馬錫基金主席何晶，也常被中文網民以性別字眼攻擊。即便是香港，也有部份人試圖將一切責任歸咎於林鄭，而不去論述背後的結構性問題。至於中國，女性更是在政治和公共事務高度缺席。

在2000年4月20日，發生了一起校園內學生的性平事件，導致我們失去一名國家的幼苗，後續促使了《性別平等教育法》的修正。然而，在19年後的今年也發生了另一起校園內的性平事件，值得我們深思與檢討，在這個體制當中，是不是還可以做出更多的努力？

在性別平等教育法中有若干針對校園「性別平等教育委員會」的規定。然而實際適用時，似乎產生了一些問題，相信更為細緻與專業的法律程序設計，才能建構出一套更趨近完美的SOP，讓真正的犯罪者繩之以法。我們的孩子才可以在沒有狼師威脅的校園環境中成長茁壯，也可以讓熱衷於教育的老師們無所顧慮的發輝長才，培育我們下一代的英才。