人都有秘密，但是不要以為沒人會知道，就可以瞞天過海騙過所有人。人在做天在看，夜路走多了，還是會遇到鬼。特別是男人偷吃的時候，現代網路科技那麼發達，男人總是天真的以為能夠天衣無縫完美無缺地隱藏一輩子，但往往早已露出馬尾。近年常看到政治人物或是藝人，管不住自己的下半身，到處帶妹遊玩。而自己的老婆隨著年紀增長，皮膚蠟黃，早已不像以前一樣地年輕貌美，身材也不像以往地火辣，老公的心早已不再家裡，每天都在上演一場又一場的家庭革命。

放到２０２０這個多事之年，《流感》尤其是令人震撼的電影，在道路間開展開的塑膠病房、體育場改造的火葬場、用停車場改造的等死場、人群倉皇的奔竄、警察軍隊化管理，而政府高層在辯論權力與人道，從前景故事到背景故事，《流感》一氣呵成了全球化的當代警示預言，習以為常的現代生活與普世價值，竟如此的不堪一擊。

因為疫情的關係，到現在才終於看到《1/2的魔法》，皮克斯作品，絕對有品質保障，感動程度或許要看個人經歷的連結，但至少訊息都是很好的，也很能利用奇幻想像來清楚呈現主題。我很喜歡皮克斯的一點，在於他們要說的道理並不複雜，以《1/2的魔法》為例，想要談的是珍惜身邊陪伴你，支持你的人。但皮克斯不是說教，而是用很有趣的故事來讓觀眾跟著主角一起體會。而且對於感受的掌控，皮克斯十分精準，就算是刻意設計都還是讓觀眾情不自禁投入感情。>《½的魔法》很快交代完世界的設定之後，便把焦點放在主角兄弟的生活上，讓觀眾從弟弟的角度來認識這家人的相處方式，以及弟弟的內心感受。這部分的重點比較是在認識角色，說不上有什麼趣味，但也不會悶，因為呈現出來的東西都是有意義的，可以看到弟弟對哥哥的無奈、弟弟對自己的沒自信和消極、看到哥哥對待弟弟的方式有多沒神經、看到弟弟對於沒機會認識已故父親又想要有個父親的渴望。這些在當下可能沒什麼，卻是後續感動的基礎，《½的魔法》很知道要給觀眾什麼資訊、給多少，因為給太多會讓觀眾抓不到重點或恍神，給太少又不足以產生連結或同理，給對東西、給對份量，其實是不好拿捏的。

在東南亞深蹲／深耕，有些是特別來做採訪，共有五篇橫跨四國，不是概論，而是針對特定的議題去做探討，當然有些部份其實是可以由小觀大再去多做思考。這五篇寫得十分扎實，我想不止台灣的讀者，東南亞的讀者讀了也會有收穫。五篇裡有兩篇馬來西亞一篇新加坡，做東南亞研究和書寫，其實是需要很大的熱情，因為相比起做西方或中日韓台，其實是不會引起太大的關注，然後更慘的是，在東南亞可能也沒什麼人在意。

在火車上，你不能閉上眼睛好好放鬆睡覺，在街上，你不能仰望天空好好思考人生，在家裡，你不能放空神遊好好享受假日，因為你不知道哪裡會突然冒出一個精神病患，怪叫著把你殺死，你的家人在法律也得不到正義，因為法官愛那些殺人現行犯勝過你，而且他們還會嘲諷你缺乏常識以致不懂他們的判決，那你該怎麼辦？

《鎖命佈局》的交叉剪接在開場起了非常吸睛的作用，它讓我們快速的理解這部片的角色背景，這是成功的一家，弟弟是政客，姊姊是檢察官，同時又很嚴格的鍛鍊自己，使得她作為新手檢察官面對熟練律師依舊能夠堅守立場，然後他們的父親身體不適嘗試開車最後死在林中，於是本來信心滿滿的姊姊陷入了不知所措的狀態。

有權有勢的門羅家族，家族成員都是有頭有臉的上流權貴，正義感十足的長女蘿倫（莉莉柯林斯 Lily Collins 飾），是一名不畏強權的地方檢察官，為了揭發不法弊案，正與財團進行訴訟，高富帥的議員弟弟威廉（柴斯克勞福 Chace Crawford 飾），同時也如火如荼地展開連任的競選活動。

真實事件改編，波蘭名導演阿格涅斯卡霍蘭揭露蘇聯時期種族滅絕事件，並以喬治歐威爾名作〈動物農莊〉為敘事引線，帶觀眾經歷一場歐威爾式的惡夢。全片在冷冽雪國直面殘酷悲劇，不僅尖銳探討新聞工作者的社會責任，並巧妙回應後真相時代議題。英倫新星詹姆斯諾頓獨挑大樑、表現搶眼，《欲蓋彌彰》彼得賽斯嘉、《不可能的任務6》凡妮莎寇比亦貢獻精彩演出。

如果讓我自己來定義，我會將《落紅》歸類在恐怖片裡。一群女性在廣大的宅邸裡，有當家主人的妻妾們，有為了得到男丁而不斷出生的女兒們，還有維持宅邸內日常生活運作的下人們，皆受少數男性掌控。她們不被允許擁有自己的思想與聲音，活著是為了伺候男性，存在也是為了滿足男性需求，一輩子都將如此。根本就是恐怖片。《落紅》是導演Ash Mayfair的首支電影長片，敘事上沒有一絲拖泥帶水，開宗明義就告訴觀眾在19世紀的越南有個14歲的少女小雲要嫁入當地望族家做三姨太。14歲本是個對自己都還懵懂的年紀，小雲卻必須被逼著一夜長大，從此自己不再是自己，是一個家族的所有物，唯一的任務就是懷孕生子，還必須要生下男孩子，才能為自己求回一絲尊嚴。看著年齡大上一倍的男性壓在小雲尚在發育的軀體上，不適感讓我頭皮發麻，而這種不適還要一直持續到劇尾，甚至再延伸至現實生活中。根本就是恐怖片。

《陪你玩最大》雖然是蠻常見的「癌症病患死前完成心願」電影，但切入角度不一樣，也更強調在友情。算是有趣也有感動的小品。兩位主角是從小到大的好友，但個性相反，一個龜毛拘謹嚴肅，一個豪放不拘小節，他們的相處常常會因為迥異的個性而產生一些小笑料。《陪你玩最大》特別的設定是製造一個誤會，讓得癌症的那個人以為是另一個人得癌症，在這種誤會中，卻可以看到一個平常不正經的朋友願意為你做什麼，可以看到那些平時不一定會展現的那一面。

有別於後來的《１９１７》得到應有的重視，先到的《日暮》則是被說失手，然而如果忽略那些過於苛刻的評價，本片還是相當適合進院欣賞，因為它與《１９１７》一樣都是為大銀幕體驗而量身打造的作品，拉斯洛精湛的場面調度，它讓觀眾隨著女主人公一起回到文明毀滅的前夕，那是紙醉金迷之下的刺鼻腐臭由下而上由內而外的擴散。

那重點是什麼？《觸不到的愛》把男主角的死設定成有部分歸咎於女主角（車禍，女主角開車，放心這不是爆雷，預告就有），所以很多內容是在看女主角本身在這種「害死最愛的人」的心情下要如何自處、如何面對別人（特別是男方的媽媽）、如何放下。我想，如果有失去過重要的人，不一定是戀人，不一定是過世，就是失去，應該多少都能體會那種很難想像接下來的人生還能快樂、該怎麼走下去，所有的安慰都顯得無法體會你的心情。《觸不到的愛》利用「生死可以連結」的這個特色，加強了放不下的感受，但同時也具體呈現「死者會希望如何」。活著的人跟你說「他會希望你如何」你可能會想那是安慰，且誰會知道死者怎麼想？但本尊來講就完全不一樣了。

《黑暗戰域》是俄羅斯的科幻大片，可以說特效很不錯，場面很大，想法算有創意，但什麼都只有點到為止，點子都沒有發揮，一堆蜻蜓在點水，看的過程會覺得很疲乏，光靠這些視聽效果來撐電影還是會很空虛的。《黑暗戰域》的故事其實還蠻有特色，全世界陷入黑暗，面對一些區域完全失聯，不知道的狀況，甚至無法確定有沒有「敵人」存在，這種和未知對打的設定還蠻有意思。但接下來便花了很多時間，用各個不同的小隊到這些地區去探探狀況，就變得很冗長，乏味，不斷重覆的槍戰，開槍殺人像在打電動一樣，不是說動作場面拍得不好，是有一定質感的，可是不夠特色又太多了，沒什麼目的感，幾個帶領故事線的角色又完全不吸引人，他們的背景和故事、心情通通都很片段，無法讓觀眾連結，還要帶幾個沒功能的女性角色一直被救，說些沒用的台詞，在這很長很長很長的過程中，我無法累積堆疊任何的感受或情緒，只是覺得他們一直打一直打…打到我都睏了。

如果你對同志議題的電影，像我一樣沒有特別好惡，誤入其實是好的 ! 希望你把成見放下，芳心半解會帶給你悸動、驚喜！透過此片，也好奇去古哥此片華裔導演伍思薇（Alice Wu）。出生於台灣、成長於美國，1998年，伍思薇從史丹福大學獲得電腦學博士學位後，到微軟（Microsoft）的Cinemania and Music Central部門工作。沒多久，伍思薇決定辭職，圓一個劇作家的夢。這是她第二部劇情片，上架才4天，爛番茄影評就給了94%，非常給力。

這起創下美國教育史上最高金額貪污案的真人真事，起初是由兩名在校的學生記者，經過鍥而不捨的調查，在學校的校刊上揭露醜聞，之後再透過《紐約時報》等主流媒體於2004年隨之報導，讓這起詐騙案浮出檯面，才引起全美民眾的關注，當時正在高中就讀的編劇麥克馬克斯基（Mike Makowsky），便將自己的親身體驗改編成電影劇本，並且找來了休傑克曼（Hugh Jackman）來飾演法蘭克塔松，艾美獎影后艾莉森珍妮（Allison Janney）則是飾演潘蜜拉。

奉上十部我喜愛的旅行公路電影，給正在路上，或是準備出發的每位旅人。

從一般人的眼光看柏娜蒂絕對不會將她歸納為正常人：住在漏水、植物長進屋內的如廢墟般破爛不堪的房舍裡，行為脫序，極度厭惡社交活動，與鄰居處不好與女兒學校同學的家長們也處不好，會幫她們取難聽外號還設立挑釁意味十足的看板樣樣都來；生活失能到將所有需求都外包給遠在世界另一端從未謀面的印度線上助理，用網路把行程安排妥當，連購物需求也可以透過網購直接送來家中，為柏娜蒂遠離人群的生活保持微妙的平衡。但這一切一切看在科技天才丈夫眼中都只有不可思議，明明自己受過頂尖教育、在微軟公司有個好職位，還發明了可以讀取心智的機器堪稱人生勝利組，一身本領卻讀不懂面前這個古怪不受控制的女人，到底是不是外星人趁他不注意時將曾經那個情投意合的優秀妻子調包了？

休傑克曼(Hugh Jackman) 在壞教育裡顛覆過去角色，精湛的演繹這個亦正亦邪的雙面人物，壞透的教育家「壞的教育」。寬鬆的採購制度，校園經費飽入私囊竟是這麼的輕而易舉。寬鬆的財務採購制度（含事後的審計），著實給了有心人飽入私囊的機會。壞教育影響的層面，不僅僅只是做壞事的當事人，對家庭影響也是深遠的，艾莉森珍妮 (Allison Janney）的兒子在這樣壞教育下的崩壞行為即知。

《金都》可以看成一段簡單的婚姻故事，但其實還可以看得更多，導演在一段小故事中，放入了香港人...不，是全世界的人都嚮往的大命題：自由。

這是編劇很懂的過程，也是處在那般情境裡的人們最無奈的渴望。機場那一別，誰曉得會不會有下次？

這幾年急速竄起的Netflix，打破遊戲規則的觀影方式，無疑震撼了整個電影市場的傳統思維，也徹底顛覆了觀眾們的視聽習慣，接連推出許多有口皆碑的原創作品，更是讓Netflix聲勢如日中天的銳不可當，只可惜美中不足的是，這些廣獲好評的精彩劇作裡，就唯獨少了些熱血沸騰的動作電影。儘管財大氣粗的Netflix，極具企圖心的製作了許多大成本大卡司的豪華動作片，但大多是差強人意的表現欠佳，直到這回《驚天營救》一鳴驚人的強勢出擊，外加刷新記錄的觀看次數，則是完全擺脫Netflix拍不出動作強片的既定印象，雖然還是有許多無法忽略的明顯缺陷，但相較之下，仍舊出色許多的《驚天營救》，絕對可以說是Netflix，到目前為止最棒的動作片。

中央大學金筆獎決審會議昨日盛大落幕，邀請九位重要作家蒞臨，各大專院校都有文學獎的建置，其對學生投身創作有重要的功能。

《壞教育》是真人真事改編的電影，靈感來自於教育圈一個很大的貪污案。觀點蠻有意思的，並不是在講怎麼貪污，而是帶我們到這位主角的生活中，看到不同的面向，對他做的事和他的環境有更多了解，它就不再只是報導上看到的那麼片面。休傑克曼〔Hugh Jackman〕演出主角，一位社交手腕手好的學區總監，可以看到他很重視自己的外在，總是要保持一個美好的形象，刻意準備話題，見到人懂得說出得體的話，讓大家感覺被重視、被關心，但他實際上也不是真心，就是很懂得做表面，當風雲人物，且也很享受這樣的成就感。

漫漫人生中，我們總會失去些什麼，或大或小，或輕或重。雖然詩中說失去的藝術不難掌握，但仍能明顯感覺到作者在失去了許多後的那種麻木和無奈。或許在失去了一些東西後，儘管多麼不願意，我們都必須接受，這世界已經回不去原來的樣子，但日子總得繼續。 希望以下的幾部電影，能讓大家更加珍惜我們目前所擁有的。

《奇蹟救援》的題材還蠻有吸引力，畢竟是近期的事件，且是一項很特別的救援行動，還集合各國的力量，最後是好結局，第一次拍成電影，讓我很好奇，但結果……結果整部電影拍起來資訊很凌亂，沒有重點，只是比較會營造人心團結的熱血氣氛，除此之外的特色，就是它是第一部。

平靜的小鎮上，突然發生一起相當離奇的失蹤案件，在返家路上，憑空消失的男孩從此音訊全無，案發現場只留下了男孩的腳踏車，以及一把相當可疑的綠色摺疊小刀，就如同15年前，小鎮曾經發生過的連續孩童綁架案，有著類似的犯案手法與線索，只是當年的兇嫌，早就已被繩之以法，沒想到相隔多年之後，當時造成人心惶惶的恐懼陰影，如今又再度籠罩著整個小鎮。

《流感》其實是南韓多年前的電影了，台灣配合疫情，「應景」上映，的確片中很多跟現況有關聯的橋段，在這段時期看會更有感。《流感》的設定是從非法人口販運把病毒傳入韓國，接著透過咳嗽飛沫傳染，瞬間在南韓爆發。不過這是背景，總是要有一個主軸故事，而《流感》選擇的主軸是商業娛樂的主軸，救難隊的男主角，醫生女主角，且讓兩人命運相遇之後開始發展一段…算是愛情冒險吧。

這是我第一次看「末代皇帝」，時至今日，雖然有些內容不合時宜，又依外國人的角度拍攝中國的歷史，中國人用英文講文言文，就像中文講莎士比亞一樣，有一種奇妙的感覺，但是以一部紀錄末代皇帝溥儀的傳記電影來說，在架構與內容上非常地吸引人。因為名人能夠被記住，通常不是排序第一就是排序最後，我們看歷史故事，通常開國的人，都被名留青史；滅國的人，通常惡名遠播。然而溥儀卻有著另外一種詮釋面貌。

畫面中的女王永遠那麼渺小，明明貴為一國之君掌握最大權力，印在我們眼前的永遠都是遼闊的充滿華麗裝飾中的一個小點，與身邊所有精緻格格不入，雖然看似擁有一切，卻永遠彌補不了內在絕對的空虛；她有充滿權力鬥爭的家庭背景，她有失去17個孩子的創傷，她有滿是病痛的身體，她有對眼前任何美好事物的妒忌與憤怒，於是她表現得像個孩子，向身邊為一親信的莎拉撒嬌，可惜莎拉的愛對女王來說太過嚴厲。已經在政權上必須被其他人左右，情感又無法以任性得到回饋與滿足的情況下，艾碧嘉帶著溫暖與同理降臨無疑是給女王另一個情感的宣洩口。

劇情以美國女詩人艾蜜莉·狄金生（Emily Dickinson）的傳記為主軸，設定為19世紀的美國，融入現代風格的敘事口吻，令整部影集格外有趣。新生代女演員海莉·史坦菲德（Hailee Steinfeld）飾演的艾蜜莉天真浪漫，一個古老龐大的靈魂被濃縮在她嬌小的身軀裡，用文字一點一滴宣洩出來，她的詩零星散落在碎紙片，將夜晚、自然、情感編織在那無法成書的紙片裡。她的父親不准她成為作家，於是艾蜜莉藉著哥哥之名將創作發表，聽著那無法屬於她的讚美暗自高興。