這頓午餐下來，或許在當下都覺得這份量會足夠嗎？當我在上第一道菜時，我還有想法待會想去買炒泡麵來吃。但五道都吃完時，再喝下一杯白酒，頓時也充滿飽足感。其實真正會飽就是這樣吧？適量的餐，超出我們平常想的份量，身在台灣的我們總是想著以越少的成本得到最多的食物，在這樣的米其林餐廳可能也改變了我的想像。

電影主角雖然是一群孩子，但內心層面是一部拍給成人看的電影。若說第一集拍出內心恐懼的心魔，第二集細膩闡釋恐懼的內涵。恐懼最大的表徵就是被我們掩蓋與不想面對的回憶，他們怕的其實不只是小丑，更是童年每個人會遇到的各種成長的難堪生澀。小丑只是這些不堪回首的回憶中，內心恐懼的代言人，一個從無形被具象化的敵人。

這部舞台劇分為四個段落，說明了人生四段關係：親情〈記憶〉、姊妹〈埤塘〉、夫妻〈附身〉、〈刺青〉同儕。在四段關係中，最常見人生不被了解的寂寞以及無常（註1）的過程。無常與寂寞是一體兩面的產物，屬於有情眾生的我們，從「親愛的人生」中就像一面鏡子反照自己的人生。 舞台劇的時代鎖定在70~90年代間，地點選在客家埤塘的桃園。這裡的故事既熟悉也不熟悉，我跟故事的每個角色似乎交集地活在同個時空中，卻平行地毫無交錯。

不論你是否喜歡菲律賓總統杜特蒂、美國總統川普與最近新英國首相強生，這些人都具有強烈的個人特質與作風，擅長運用媒體與煽動性政治語言，作為他們在政治舞台長袖善舞的生存關鍵。他們都隱含了一種長期被忽略的世代聲音，就像是累積能量已久的休火山，終有一天爆發形成浪潮。這種從國內本土底層長期被忽視的聲音，變成他們政治籌碼與空間，改變傳統兩黨過去溫和政治取向（他們的尖銳你才知道以前政治其實很溫和）。

「來了」這部電影談到很多妖怪於一般人生活的論點，我個人覺得相當有趣，闢論也清晰。人們總是害怕妖怪，妖怪為什麼會來？妖怪被什麼吸引而來？又為什麼會侵擾人的生活？妖怪所處的通常在異界，但妖怪常被人間的寶貴生命所吸引，祂默默地觀察人間，想與人間擁有生命的人互動。進入人界介入一個正常人的生活並不是件容易的事情，因此妖怪通常找虛弱的人下手，用交換的方式取得被人類豢養，進而能進入人界取得他所愛的東西。

如果不知道莎朗‧蒂與曼森家族的事件，恐怕對這部電影不是那麼容易了解。昆丁塔倫提諾藉著快過氣的西部牛仔影星（李奧納多飾）與他的超強替身演員（布萊德彼德飾），架空置入了那年代與莎朗‧蒂事件中。在虛構的人物真實的時代裡，他們變成好萊塢人物洪流下的縮影與莫名的英雄，這正是好萊塢最美的童話，因此才有了「從前，有個好萊塢」。