麥若愚／從劉文正烏龍死訊 看台綜輸給大陸、香港何止一條街?

劉文正烏龍死訊，攪亂娛樂圈2天新聞，新聞台熱播劉文正歌曲與他的電影畫面，這就是台灣影視界對不論是一代巨星或資深藝人的呈現與表達方式，年輕一代幾乎不認識，只有老中輩緬懷，這是一個流行文化薪火傳遞倒退的現象，這個狀況大陸與香港都做得比我們強，台灣幾乎汗顏。

劉文正做為3屆金鐘獎最佳男歌手，我從來沒在金曲獎上看過有人唱他的歌，老藝人大明星的凋零，在我們象徵最高殿堂的三金典禮中，只淪為「豐富逝去星光」畫面的一員，生前不表彰，死後才哀悼，有何意義?

大陸「披荊斬荊的哥哥」第一季港星張智霖、陳小春等用新編曲加Rap唱「往事只能回味」，台下觀眾聽得如痴如醉，這才是流行文化傳延的正道，湖南衛視「聲生不息」第一季以林子祥、葉蒨文為首帶觀眾認識香港流行音樂演進，第二季要做寶島篇。

當奧斯卡典禮上，女神卡卡把啟蒙她的麗莎明妮莉用輪椅推上舞台合頒大獎時，年輕的美國觀眾可能會去搜蒐麗莎明妮莉在70年代表的意義，反觀台灣當紅的偶像歌手，做為觀眾我從來不知道誰啟發過她？ 是蘇芮、鳳飛飛、鄧麗君、還是歐陽菲菲?

今年年假期間我大量看了大陸與香港大型綜藝節目，包括大陸的央視春晚與各大衛視跨年晚會，香港TVB台慶與頒獎，發覺有兩大特色，一是AI人工智能與VR虛擬實境大量被引用，另一個是讓年輕觀眾認識或再睹資深藝人丰采，前者高科技震撼、後者藝界倫理動容，再回看台灣的大型綜藝或跨年晚會，科技與內容都貧乏，套句俗話「輸了何止一條街」。

央視近幾年大量用VR手法把清明上河圖、王羲之書法這類古文物融合於歌舞節目；央視春晚黃綺珊與希林娜依·高合唱的「是媽媽是女兒」，舞台上兩層樓布景，下層是母親的生活日常，上層是女兒搭坐的高鐵，母女各自唱出第一次做母親做女兒的心聲，後段舞台上升讓兩層合一母女相擁，美術設計已經是舞台表演單歌的超完美境界。

一般都說香港TVB已被Viu電視取代，但看看TVB每年一度的萬千星輝賀台慶在電視台攝影棚做LIVE現場直播的規模，或頒獎典禮中，8、90代紅極一時港劇生旦以及毅立不搖綠葉當頒獎人，帶給新生代視帝視后的傳承榮耀。東方衛視春晚歡慶上海電影演員劇團70周年，播放老影人當年風華正茂男帥女美的電影片段，然後這群如今的老爺爺奶奶們依舊神采奕奕坐在攝棚現場，和年輕一代明星同歡並接受致敬，優質的影視文化都是從這些點滴中累積的。