左光平／返璞歸真的2022母語作品潮

若要認真定義2022的音樂年度發表，其實之於我來說有比較多的「不確定」，很多人很努力地做了很多事，但是在市場上的水花和反應卻不見激盪，聽眾、業界、評論者與生產者間似乎仍未遇見彼此。不過綜觀整年度作品，有個發行現況挺有趣，或許也將體現在獎項上，便是許多過去在華語作品裡表現優異的歌手，在去年發行了各自的母語創作作品。

歌后彭佳慧攜手客語歌王羅文裕完成首張客語創作專輯，其實客語本就擁有滿多不同腔調，在發音和定義上始終需要研究，加上聲韻和旋律的配合，「我在客廳做的夢」是不同於彭佳慧在華語專輯裡的流行與突破定位，以收代放的精采作品。曾入圍金曲歌后的呂薔也推出首張泰雅族語創作專輯「Kssa'探索」，與舞思愛、雅維茉芮等「原」味音樂人合作，以電子音樂為主的動感之作。呂薔能唱能跳，但始終在定位上欠缺臨門一腳，從上一張EP與黃宣合作的大鳴大放後，相對延續了某種「可能性」。

創作樂團出身的鄭宜農如今已是演唱會票房保證，過往以華語為主的創作邏輯，也在2022年發表首張全台語創作專輯「水逆」，品質與創作質量極佳，語言的使用也是年度高水準演出，該被好好注意。甫宣布成為台灣首例進軍Coachella演出的落日飛車，成員黃浩庭發表個人台語創作專輯「萬壽菊」，以成長記憶做脈絡，用他的家族背景成為他音樂創作的內容，是一張在音樂上站在潮流尖端回望傳統並細心收納的精采專輯。

Boxing樂團曾獲金曲新人肯定，主唱之一葛西瓦單飛出擊，發表個人排灣族語創作專輯「我這裡有一批很純的你要不要Ita」，做出母語的律動和相當大器的國際感，音樂品味和詮釋都極佳。ARoot同根生則以演奏樂團起家，在2022年拆解重組加入主唱，發表「邊緣轉生術」專輯，以民俗鬼怪故事為創作主體，替被妖魔化的妖魔正義發聲，音樂生猛，整體潛力十足。

然一定也有許多本以母語做創作基礎的音樂人努力著，除了文化部的母語製作補助之外，事實上這些都對未來有可能打破的語言分類及分眾市場的界定，有著極大的潛移默化，樂見其成。