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馬欣/「陽光普照」 台灣兩代男性的深刻寫照

「陽光普照」劇照。 圖/甲上提供
「陽光普照」劇照。 圖/甲上提供

陽光普照表面上是個好字眼,但其實也是一種曝曬。讓陽光下的人暫時無處可遮蔭。有時人生會落入這樣的處境,看似是廣闊的光亮,其實無處可逃可喘息。

這部電影是書寫男性的故事。「陽光」也代表了對男性的傳統期望,他們不可以不陽剛,不可示弱,以至於他們無法以另一面示人。這故事裡是被傳統價值觀綁死的兩代男性,父親的無力與自卑,時時反映在他攻擊性的話語裡,自認不足的他,兒子成為他自我實現的延伸。大兒子因成績好被賦予太多期許,二兒子映照了父親自身的不足,而被不斷貶抑。如片名是無盡頭的陽光壓頂,人的影子細長如絲,但卻是戲中的三人真正被壓抑的自我。

因此女生角色在其中像是旁觀者,相形更有韌度地襯出脆弱的男性內心。這電影的運鏡有文學性美感,這或許是它能入圍金馬多項大獎的原因。一幕是以動畫處理大兒子如置身在大水缸中的黑暗,所有人都沒發現缸裡有一個無法呼救的自己,只因他品學兼優,挖掘了活在「豔陽」裡必然的殘缺。另一幕是父親為了兒子失去了道德底線,那一幕雖在明亮的山坡,但鏡頭以逆光拍出了父親內心無法承受的黑洞。

很有趣的,故事以「陽光」為引,帶出了人性中的「月之暗面」,這是很有巧思的。人生要有多有歷練,才能有足夠強大的身影,對抗如陽光壓頂的社會成敗價值觀。戲中三個男主角各有不同層次的黑暗。父親前半生的積怨與逃避,帶出畏光的重量;大兒子是以全然的黑隔絕了全然的白;小兒子是不見天日的誤入歧途,這樣的敘事處理,不濫情但很慈悲。

台灣很少有描寫男性的電影,早期的「多桑」、「兒子的大玩偶」、「一一」之所以珍貴,是它們拍出了「日常感」是如靜雪崩塌般而帶出了後座力。近期的「范保德」與「陽光普照」固然拍出了這20年男性的壓抑,但在水靜流深的日常節奏上仍有改進的空間,起承轉合可再流暢穩定些,才能讓某些畫面為劇情定錨。男性寫實片貴在人生的殘酷是如三餐般平凡,如何以「日常」的累積鋪陳醞釀張力,整部情感輕重緩急還須拿捏得夠精準,才能與前輩比肩。

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