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陳亮恭/年齡不是能力的標準

日本浮世繪大師葛飾北齋,曾四度到小布施作客,留下不少經典名作,這是他當年下榻的房間兼畫室。報系資料照。東京特派員陳世昌/攝影
日本浮世繪大師葛飾北齋,曾四度到小布施作客,留下不少經典名作,這是他當年下榻的房間兼畫室。報系資料照。東京特派員陳世昌/攝影

白居易襁褓七月大時能識「之」、「無」二字,五歲誦詩文,十來歲寫詩,可謂是十足的天才神童。唐代新樂府詩歌運動先驅顧況在看到白居易署名的作品時,曾以他的名字戲謔地說「長安百物貴,居大不易!」可是當他讀到十六歲的白居易所寫「離離原上草,一歲一枯榮。野火燒不盡,春風吹又生」詩句時,改口說「有句如此,居天下何難!」之後白居易也果真考取進士,年紀輕輕便展現出過人才華,獲得當代敬重,甚至影響日本文學。

莫札特四歲學琴,五歲便開始創作小步舞曲,七歲時便巡迴歐洲演出,十一歲創作完整歌劇作品,說是音樂神童毫不為過,截至兩百五十多年後的今日也難以超越。而七歲的蕭邦創作的波蘭舞曲絲毫不像兒童作品,除了展現高超演奏技巧與樂理基礎外,更有較深沉的憂鬱情感,是另一位天才音樂神童。

日本浮世繪大師葛飾北齋從十九歲開始發表作品,到他辭世的八十八歲,終生從事浮世繪創作,留下超過三萬幅的作品,在千禧年之際,美國《生活》雜誌將之選為百位世界千禧名人,是日本唯一被選入的代表。這樣的偉大藝術家,卻終生不知歲月,只埋首追求藝術,七十四歲時曾感嘆自己在七十歲以前的作品難稱滿意,而臨終時最大的感嘆是希望自己能再活五年,以創作更多的畫作。而號稱經營之神的稻盛和夫,帶領京瓷衝過兩次石油危機、日圓升值以及泡沫經濟時代,創造四十餘年間未虧損的經營實績,而他今年已近八十八歲。

不管是天才神童或是苦學出身,年齡並不應該成為定義優劣的依據,白居易、莫札特、蕭邦等神童的兒時作品,或是葛飾北齋晚年的傑作,今日依然令人感動且讚嘆;而經營之神的策略不僅流傳全世界,也持續參與企業經營與經驗分享。也就是說,年齡這個數字不應是以上成果的評估基準,如果白居易與莫札特被要求要遵循「論資排輩」的長幼有序規則方能發表作品,恐怕今日人類社會許多智慧的結晶會因此被扼殺;反過來說,如果葛飾北齋或是稻盛和夫都因為年齡而被強制退出職場,今天世界上恐怕也少了許多藝術作品,京瓷是否真能維持四十餘年未虧損的狀況,或也未知。

全球已發展國家逐漸廢除退休年齡,以工作能力與工作內容作為評斷一個人是否勝任工作的依據,甚至必須因年齡與身心狀況而做職務再設計或是職場環境再造,無不是在鼓勵持續參與社會,切莫因為年齡的數字而被迫改變社會角色。

一個機構或是團體的永續發展,需要與時俱進的願景與策略,而願景及策略的產生與主事者的年齡並非完全相關,若因特定目的而限制一定年齡以上人員的權利,也構成所謂的「年齡歧視」,這是相當嚴肅的議題。機構的變革需要新血與新思維的加入,但若因此成為一個具有「年齡歧視」的團體,恐怕也無法型塑偉大的未來,「論資排輩」是年輕世代不願見到的發展限制,但,以「年齡歧視」來取代,恐怕也不是永續發展之道。年輕新血不見得具有前瞻視野或掌握時代脈動,而資深前輩也不見得過時而不堪,關鍵在於機構發展的整體目標與願景,以年齡排除特定成員參與也難稱進步。(作者為台北榮總高齡醫學中心主任)

願景

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