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「共享吧」在台北 與亞洲各地創作者「在一起」

2018-07-05 09:09PAR表演藝術雜誌

【撰文/陳茂康】

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二○一八年的臺北藝術節除了有演出節目之外,也特別規劃了一系列名為「共享吧」的活動,當中有講座、有演出,有兩相結合的講演(lecture performance);有創作人對談分享、有製作人交流平台,也有身體工作坊。當中邀請德國「衝動藝術節」(Impulse Theatre)藝術總監Florian Malzacher ,以及橫跨視覺類、表演藝術類與建築類等領域的波蘭策展人Joanna Warsza,舉辦多場個人專題講座,及與台灣策展人、藝術家的對談,以及兩人共同主持的策展工作坊;日本藝術研究者內野儀和韓國劇場工作者林仁子,也將分別就日本作家東浩紀的《觀光客哲學》、前韓國總統朴槿惠的「藝文黑名單」此兩個完全不同的東北亞藝術發展現況,發表演講與分享;此外,更有新加坡藝術家何銳安結合影像與講座的「亞洲不奇蹟」、旅德編舞家羅芳芸和空間設計陳成婷聚合舞Polymer DMT的創作發展工作坊等。

藝術節企圖廣納三種身分的藝術工作者:Thinker、Artist、Producer在台北聚首,以不同於傳統節目模式的狀態,讓不管是一般觀眾或台灣的劇場創作者,或有著完全不同領域背景的人們,能如本屆臺北藝術節的主題那樣,不管是「為了__ __ 」都能有機會「在一起」。

瞥見菲國舞蹈一景 會說話的韓國電子鍋也上台

在「共享吧」裡,也有四個中小型的售票演出。首先於八月第一週在水源劇場演出的是近年頗受矚目的菲律賓舞蹈家Eisa Jocson《身體計畫》,其中包含兩支舞作——以女性身體詮釋菲律賓舞男的Macho Dancer及她自己對於服務業舞蹈動作研究與調查的講演作品Corponomy。其後,韓國劇場製作人及音樂作曲家具滋昰,則會在第二個週末,帶著他的韓式電子鍋登場演出《Cuckoo 電子鍋》,一九九八年與亞洲金融危機及此款會說話的電子鍋一同誕生的韓國新世代,正像與電子產品一起,攜手走過了近廿餘年的社會變遷、經濟發展與政治事件,生活中感受到的「孤立無援」一如無生命體的機械發話般,無垠也無盡。

台灣劇場人藍貝芝此番也擔任單元策展人推出「製作人選粹」系列演出和亞洲製作人平台工作坊,邀請上述韓國劇場創作者林仁子來台分享「反審查運動」藝文人與公部門相抗衡的社會行動,也請來澳門編導杜詠琪和新加坡的陳立婷,重新搬演其作品《手談坐隱》及《不男不女》。

菲律賓舞蹈家Eisa Jocson《身體計畫》 (Giannina Urmene...
菲律賓舞蹈家Eisa Jocson《身體計畫》 (Giannina Urmeneta Ottiker/攝;2018臺北藝術節/提供)
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圍棋中的社運衝突 現實裡的兩方對決

杜詠琪的《手談坐隱》,藍貝芝此前於「澳門劇場藝術節」觀賞時,已發展到第二個版本,演出雖以圍棋對弈的兩種雅稱為名、以一九三三年旅日華人棋士吳清源挑戰日本圍棋高手們的故事為底,實際上則講的是一場澳門近年的社會運動。事件發生在二○一三年,夏天即將來臨的那個星期天,對象是澳門行政法務司長陳麗敏(此運動便稱作「六三○倒陳行動」),發起人之一是曾在台灣大學政治研究所就讀、去年當選澳門立法會議員的蘇嘉豪。遊行人士當日從廣場出發、平和解散,結束之後,他們決定「散步」到陳麗敏宅邸,位於主教山(西望洋山)上的高級住宅區,未料此舉觸動了澳門警方的敏感神經,進而演變成讓在場人士感到「荒謬」的驅離和圍捕行動。

當時,杜詠琪和劇中的一位演員皆參與其中,他們目睹現場警力比群眾還多、明明什麼都沒做就被團團包圍動彈不得,這個經驗帶給她相當大的衝擊,此後便誕生了《手談坐隱》這個作品。之所以會選擇使用「圍棋」作為包裹社運內裡的糖衣,藍貝芝則說明,這其實是相當有趣的現象,她觀察到,許多澳門或香港的創作者都對於政治相關的社會事件相當關心,「但他們會選擇用一種迂迴的方式去介入。太直白還是有困難的。」這是與台灣的創作者大不相同之處,也正因為這種不同與嘗試以另一種角度切入,才有了結合圍棋歷史對戰與現實事件的相互映照和對比。演出中,有演員飾演棋手,重現傳說中的對弈畫面,導演則成為說書人,一邊介紹評論也一邊隱隱聯繫著演出的主題,「創造時空的對話。」同時在表演後段,導演也置入了當時六三○運動中的現場畫面,讓兩邊交錯呈現,呼應著圍棋與包圍、對決卻不對等的棋局與僵局。

2018臺北藝術節共想吧

《身體計畫 Macho Dancer & Corponomy》

8/8~9 19:30 台北 水源劇場

《Cuckoo電子鍋》

8/11 19:30 8/12 14:30 台北 水源劇場

《製作人選粹:手談坐隱》

8/10 19:30 8/11 14:30 臺北市中山堂中正廳

《製作人選粹:不男不女》

8/11 19:30 8/12 14:30 臺北市中山堂中正廳

INFO 02-25997973

【完整內容請見《PAR表演藝術雜誌》2018年7月號;訂閱PAR表演藝術電子版

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