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一步步見證理查奪權 窺探莎翁獨特魅力

2018-03-05 08:47PAR表演藝術雜誌

【撰文/王世偉】

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托馬.喬利(Thomas Jolly)二○一○年以「金童」之姿竄起法國劇壇。在而立之年,他不僅以喜劇《陶瓦》Toâ榮獲新銳劇團藝術節(Festival Impatience)的觀眾票選獎,更大膽挑戰莎翁的首部歷史劇《亨利六世》。長達十八個小時的《亨利六世》用活力四射的表演風靡法國觀眾,使喬利榮獲二○一五年莫里哀戲劇獎最佳導演。近年來,在兩座法國國家劇院擔任合作藝術家的喬利除了數度受邀至亞維儂藝術節演出,更在巴黎歌劇院導演首部歌劇。能編能導的他可說是備受矚目的法國劇場界新秀。四月中將訪台演出的《理查三世》是他繼《亨利六世》後再度挑戰莎翁歷史劇,本刊特地先行訪問托馬.喬利,請他一談為何選擇與如何詮釋這個經典劇本。

Q:您的作品包含經典文本與現代劇作。文本是否為您創作的主要依據?

A:當代導演可分為好幾種不同的類型,我是屬於尊重文本的創作者。我絕不用自己的想法曲解作者的原意,反而試著在舞台上轉譯劇作。我認為劇作者和演員才是真正偉大的藝術家。在長達兩千五百年的劇場史中,崛起於十九世紀末的導演只能算是一門新興的行業。但我認為這一百多年以來,大家似乎高估了它的地位。我並不是說導演不重要,但他的職責如同翻譯者,他透過演員忠實地呈現出文本的意涵。

Q:您如何與皮寇拉家族劇團(Piccola Familia)的成員一起展現經典文本的當代魅力?

A:在排練前,我和演員們會研究劇本結構,以忠實地展現劇作家的本意。這項前置作業是要讓整體團隊找到切入作品的方法。我認為,每一演員都應該對劇作瞭若指掌,而不是只有導演。因此,排練也可以算是一種集體的學習。我們用實務的角度處理關於戲劇結構的種種疑問。我會讓四到五名演員共同探討一個專題,例如:歷史上的理查三世與莎劇人物有何不同?最後,每一組演員要透過長達廿分鐘的演出呈現研究的成果,而不是用書面資料或口頭報告。

Q:為何您想挑戰莎翁的歷史劇?

A:我想搬演《亨利六世》與《理查三世》有兩種原因:首先是關於形式上的探索。《亨利六世》是莎士比亞早期的作品,它幾乎囊括了所有戲劇類型:喜劇、悲劇、獨白、群戲、散文體的台詞、詩句、多樣化的場景等。當閱讀這三部曲時,我們明顯地感覺到年輕莎翁運用不同形式尋找自己的寫作風格,但隨著劇情發展,他的筆法愈來愈成熟。我不但覺得這種蛻變的過程很美,也覺得這對於年輕的導演和演員來說是一項挑戰:《亨利六世》提供了極為豐富的表演素材,像是一座廣大的表演遊樂場。

另一方面則是關於內容。在《亨利六世》與《理查三世》中,莎士比亞描繪了在一連串的政治風暴下,一個具有強大實力和完整組織的國家如何變得一蹶不振?莎翁的這四齣歷史劇讓我想到歐洲當前的政治危機:經濟蕭條、意識形態的衝突不僅造成了民眾的恐懼,也產生出許多「政治怪物」。十六世紀的莎劇告訴我們:人心惶惶的社會環境如何加速暴君的誕生。今日,這個現象仍未改變,所以我想要透過舞台演繹提醒當代觀眾。

喬利也用詭異的造型如慘白臉上的血盆大口、混雜著各種自然元素的服裝,去塑造理查三世...
喬利也用詭異的造型如慘白臉上的血盆大口、混雜著各種自然元素的服裝,去塑造理查三世扭曲的性格與嗜血的獸性。 (Nicolas Joubard/攝;國家兩廳院/提供)
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Q:您認為《亨利六世》與《理查三世》是連貫的兩部劇作,還是相互獨立?

A:我認為《理查三世》是一部獨立的劇作,但並非所有人都了解它的脈絡。《理查三世》算是莎翁最長的作品之一,但它經常被簡化成一個殘暴君王奪權的故事。然而,要是將其視為《亨利六世》的後續,《理查三世》會有完全不同的意義。《亨利六世》第二部中,理查就已經現身。他早已目睹了這場皇室的家族鬥爭,但他當時並非一個十惡不赦的角色。

的確,莎翁描述了他身體上的殘疾:萎縮的手臂、跛腳與駝背,但他並不如自己的兄弟般殘暴無情。我感興趣的,是什麼樣的因素讓他決定以血腥的手段篡位奪權?由於理查與眾不同的外貌,他不斷受到歧視、嘲笑與指責。於是他在心中暗自決定:「與其天下人負我,不如我負天下人!」《亨利六世》尾端,理查就已經開始策劃篡位的計謀:「在成為萬人之上前,我要變成十惡不赦之人。」因此,他並不是一個貪戀權力的角色。對他而言,權力只是他證明自己存在的媒介。他的陰謀不僅是政治盤算,而是源自自己心靈上的創傷。這就是我詮釋《理查三世》的重要依據。無論是服裝、舞台、角色塑造,我都延續著《亨利六世》的脈絡,突顯出它是莎翁歷史劇四部曲的最終章。就像是《哈利波特》,每個長篇故事的結尾都會有深沉、黑暗的一面。

Q:為何您會用演唱會的形式去表現理查三世的登基?

A:因為劇中有一場極為精采卻擾亂人心的場景:理查一邊假裝自己對權力沒有慾望,一邊煽動人民擁他為王。莎士比亞清楚地描繪了群眾如何被擺布。因此,我將台下的觀眾當作是倫敦的民眾,讓他們置身於兩難之中:儘管他們目睹了理查的惡行,卻也成為他的同謀。為了強調出這種效果,我選擇炫目的表現手法:將主角偶像化、壯觀的場面、燈光秀、流行歌曲……這些手段都是為了突顯這個角色是個空殼,沒有任何實質的政治言論,他只是頭上戴了一只空皇冠的傀儡。巧合的是,在首演幾個月以後,川普當選了美國總統。就像理查一樣,他沒有任何有力的政見,卻一心只想往高處爬。

2018TIFA 托馬.喬利《理查三世》

4/13 19:00

4/14~15 14:00

台北 國家戲劇院

INFO 02-33939888

【完整內容請見《PAR表演藝術雜誌》2018年3月號;訂閱PAR表演藝術電子版

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