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受困疫情仍要看的展覽 — 楊北辰【與她相遇】十日展

對多數的人來講,可能都不會意識到一本書跟靈魂有什麼關係?

可是,楊北辰就真的抓到這層關係。

寫實雕刻,確實最能拉近作品與觀眾的距離。但相對的,寫實雕刻也最容易陷入因為過於技術熟練而少了足堪玩味的靈氣。因此,像;在這個範疇中,反而會成為藝術深度的阻礙。

2016年楊北辰開始進行〈歷史系列〉主題的創作。這個主題動念早在1999年他在西班牙薩拉曼大學美術創作研究所時期。這個大學的百年圖書館積累、收藏了相當豐富的古籍,楊北辰也就在這個時間點埋下希望這個以古籍為本的〈歷史系列〉雕刻計畫。

對比早期楊北辰以生活物件(皮箱、公事包、皮衣、鞋子…)為主的雕刻作品,這次在采泥藝術發表的首批〈歷史系列〉木雕作品,藝術家的心境變化,成為涵養新作精神的最佳養分。楊北辰已經學會了如何不再只是雕刻「物件」;而是去探觸物件的「靈魂」,這是生活情感深度的積累,讓藝術家不再只是關心物件外相,而會去探觸物件「曾經有過怎樣的『經過』」。

西方的古籍,多數封面是皮革,而事實上這些皮革的表面都會有深淺的圖案花紋與裝飾線條,這些細節在書籍依舊是新鮮的時候,確實會是極端清晰且易於辨識。但是,當書變舊;書(知識)的本質是不會改變,但書的「外衣」則會有歲月的皺紋,同時也會有每一位經歷過、翻閱過這本書的主人;對這本書的「溺愛程度」紀錄。50歲的他,對感情深淺的進出;更懂得取捨,也更懂得刻痕濃淡。他沒有流俗的只去琢磨古籍表面那些老舊或破損痕跡,他在一本本外表形狀相似的古籍,竟然能讓各自的「故事」呈現於外。古籍經過多少人的翻閱,封面留下怎樣被撫摸過的痕跡,甚至書頁因為過度翻閱,邊側已起毛邊;書背內側已經慢慢不再如新書時的黏貼緊密…,古書的靈魂在歲月疾速下兀自緩速呼吸著,楊北辰則讓這些靈魂逐一被喚醒。

間隔了10幾年再看這位藝術家的作品,當年在北京看他雕刻的皮衣、手套、皮箱…這些物件,再到今天看他的新作,楊北辰的感情豐富柔軟;已經能夠有了可以駕馭內在滄桑的心理風景書寫能力。那個曾經戰戰兢兢對寫實雕刻充滿著一絲不苟的藝術家,此刻;仍然有著堅定的藝術信仰。但現在的他;不是只用眼睛在看物象,他在心理有個容器;能盛裝現實的坎坎坷坷、無奈落寞,卻也有空間擺下珍惜與愛。在面對新的創作,已經學會把這容器裡的「心情」細細收拾到作品身上。藝術,走到這裡,已經不再只是技術的表述,而是心的紋路。

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