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預言困惑時代 史達帕名劇重生

2017-05-28 08:10紐時賞析

Stoppard Classics, Reborn for an Age of Uncertainty

Like many people in this discombobulating era of Brexit, the addled young man on the boat isn’t sure exactly what the country known as England is, or if it even exists. “I mean I don’t believe in it!” he says. Trying to imagine that island nation, he finds that “I have no image.”

So speaks one of the title characters in David Leveaux’s 50th anniversary revival of “Rosencrantz and Guildenstern Are Dead,” Tom Stoppard’s retelling of “Hamlet” from the perspective of its most memorably forgettable figures, which shimmers like a mirage in the desert at the Old Vic Theater. It is, to be precise, Rosencrantz who theorizes about the nonexistence of England.

Sorry, I mean Guildenstern. No, no, it’s definitely Rosencrantz. I think. Everybody’s always confusing these two longtime friends of a certain temperamental Prince of Denmark, including Rosencrantz and gentle Guildenstern — I mean, Guildenstern and gentle Rosencrantz — themselves.

就像這個令人困惑的英國脫歐時代的許多人一樣,船上這位迷惘的年輕人並不確定這個稱為英格蘭的國家究竟是什麼,甚至是否存在。他說:「我的意思是,我不相信它!」試著想像那個島國,他發現,「我沒有畫面」。

這是「羅森克蘭茲與吉爾登司騰已死」劇中的同名角色之一在說話,導演大衛.拉沃在此劇推出50周年之際把它重新搬上舞台,劇作家湯姆.史達帕從劇中最令人難忘的小人物的角度,重述「哈姆雷特」故事,這齣劇在老維克劇場上演,就像沙漠裡閃爍的幻象。更精確的說,是羅森克蘭茲提出英國不存在的理論。

抱歉,我的意思是吉爾登司騰。不,不,肯定是羅森克蘭茲。我想。大家總是把有點喜怒無常的丹麥王子的這兩位老友搞混了,包括羅森克蘭茲和溫文儒雅的吉爾登司騰─我的意思是,吉爾登司騰和溫文儒雅的羅森克蘭茲─本人。

The theatergoers who have made Leveaux’s production a palpable hit are unlikely to be similarly befuddled, since Rosencrantz is portrayed by Daniel Radcliffe, who became world famous as the more proactive title character of the “Harry Potter” movies before he proved his stage chops. Radcliffe, happily teamed with Joshua McGuire as Guildenstern, may be disappearing most appropriately into the role of Rosencrantz the nonentity.

But fans are still mobbing the stage door, because they think they know who Radcliffe really is. Which would suggest they haven’t absorbed the lesson of Stoppard’s play.

讓拉沃的製作相當賣座的那些劇院觀眾不太可能搞混,因為羅森克蘭茲是由丹尼爾雷德克里夫飾演,他在證明他的舞台實力前,即以「哈利波特」系列電影中更積極活潑的同名角色而聞名於世。與飾演吉爾登司騰的約書亞麥圭爾愉快搭檔的雷德克里夫消失在羅森克蘭茲這小角色裡,也許最恰如其分。

然而影迷仍熱情追星,因為他們認為他們認得雷德克里夫。這意味他們還沒從史達帕的劇作中吸取到教訓。

At a time when cultural and political identity is in disruptive flux in Britain (and most of Europe, and that big place across the Atlantic), Stoppard’s opalescent uncertainty feels alarmingly on the nose. Past, present and future all look ominously cloudy as forecast by the young, precociously fatalistic Stoppard.

在英國(還有大部分的歐洲,以及大西洋彼岸的那一大片地方)的文化和政治認同正處於破壞性變動的時代,史達帕昭示的不確定貼切到令人驚訝。過去、現在和未來都顯得不祥而陰沉,一如年輕、早熟地宿命的史達帕所預言的。

This Czech-born dramatist, who turns (no!) 80 this summer, is now one of his adopted nation’s most eminent men of letters, the author of plays of intellectual and emotional gravitas like “The Invention of Love” and “The Coast of Utopia.” The two early works by him that happily overlapped this season in major London productions are often regarded as the merely playful jeux d’esprit of a giddy lad with an insatiable and compendious mind.

As Stoppard and the fans who have grown up with him edge closer to the void, these early contemplations of being and nothingness resonate with a new quiver.

這位在捷克出生的劇作家,今夏滿80歲(不!),是他旅居的國家現今最傑出的文學家之一,著有一些知性與感性的巨作,如「愛的發明」和「烏托邦海岸」。倫敦大製作本季愉快地同時搬演他的這兩部早期作品,往往被當成只是心智永難滿足且單純的輕浮少年好玩的詼諧之作。

史達帕,以及與他一起長大的劇迷一步步靠近虛無,這些早期對於存在和死亡的思考也產生了共鳴和新的悸動。

文/Ben Brantley

譯/田思怡

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本文屬於劇評(theater review),標題說現在是不確定的年代,劇作家揭示的不確定閃爍昭然(opalescent),與現狀有驚人的吻合。作者一連用discombobulating/addled/befuddled形容身在不確定年代的困惑茫然,這幾個字有細微差異,但可通用。

負面意涵的字彙貫穿全文,像是聯想到死亡的nothingness與nonexistence,文末的void也有類似意味。Fatalistic訴說萬般皆是命、是禍躲不過的無奈,ominously專指不祥的預感。

文章開頭介紹史達帕的成名作,劇作家解構(deconstruct)莎翁的《哈姆雷特》,原劇的兩個小配角總是重複對方的台詞,旁人常弄混誰是誰。紐時劇評假裝搞不清楚,讓人會心一笑。

本來讓人忘記也無妨的小配角在史達帕筆下躍居主角,變成memorably forgettable的角色。這是矛盾修辭法(oxymoron),例如「公開的秘密」(open secret)。莎翁名劇《羅密歐與茱麗葉》中,不捨離別的茱麗葉對羅密歐說:Parting is such sweet sorrow.早成經典。

(文/張佑生)

國際觀英語

紐時賞析

精選紐約時報精彩報導譯為中文並刊出原文,配合賞析導讀,讓讀者除了學英語也能深入了解全球文化。

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