親愛的網友:
為確保您享有最佳的瀏覽體驗,建議您提升您的 IE 瀏覽器至最新版本,感謝您的配合。
訊息藝開罐
聯副創作
聯副空中補給
繽紛心情
家庭副刊
讀創故事
閱讀專題
閱讀風向球
2019台北國際書展
中小學生讀物選介
讀書人專欄

出境管制期再延2年 馬英九怒:羞辱性的行政處分

沙鹿茶館作案影片曝光!過程不到1分鐘

《我們與惡的距離》吳慷仁坦言 律師堅持最難懂

2019-04-20 09:13聯合新聞網 讀.書.人

演員吳糠仁面對本次角色,思考「到底要如何詮釋王赦這個人?」成為他開拍前苦惱的一件...
演員吳糠仁面對本次角色,思考「到底要如何詮釋王赦這個人?」成為他開拍前苦惱的一件。(圖/《我們與惡的距離》的出版社麥田/城邦文化 提供)
分享

詮釋王赦這個角色,我常演一演忽然冒出了眼淚,不知道是為誰而流,就是有種莫名情緒在某些場次跑出來,可能是因為被害者,也可能是因為加害者……


閱讀小貼士

公共電視出品大戲《我們與惡的距離》開播以來每集內容精彩可期,熱播數週,即將於明日迎來最終大結局。本次由雙金編劇呂蒔媛(代表作《誰先愛上他》獲得金馬獎,以及《出境事務所》獲得金鐘獎)出馬,攜手劇組一票戲精演員探討「無差別殺人事件」、「思覺失調症」兩大敘事主軸,帶出媒體法治、家庭、精神疾病等故事題材。引爆人性的愛恨、脆弱與尊嚴,在善惡的邊緣,每個人都有話想說;到底,什麼是好人?什麼是壞人⋯⋯你有標準答案嗎?

吳慷仁在本劇中飾演殺人犯辯護律師王赦,面對這樣複雜情緒的角色他又該如何演繹?其他演員在詮釋角色上又有那些困難?本書將一一為你揭曉。



吳慷仁X王赦

即使備受質疑,也要為人權燃燒

作為一位法扶律師,王赦有個美滿家庭,極度捍衛人權,他為許多爭議性被告者進行辯護,不但賺不了大錢,還被社會民眾唾棄,戲一開始就被潑了滿身糞便⋯⋯王赦就像個獨行俠貫徹自己的意志。我會用一盞油燈來形容他,不管外面風雨多大,就算芯蕊要滅了,他也一個勁地往自己身上添油,維持焰火的燃燒。而妻子美媚,則是永遠支撐著他,不讓他熄滅的人。

吳慷仁與劇中小演員互動溫馨可愛。(圖/《我們與惡的距離》的出版社麥田/城邦文化 ...
吳慷仁與劇中小演員互動溫馨可愛。(圖/《我們與惡的距離》的出版社麥田/城邦文化 提供)
分享

最難的是,理解王赦的堅持

《我們與惡的距離》寫在律師身上的戲,不著重法庭的針鋒相對,我演的王赦也非一般律師刻板的凜然形象。蒔媛姊劇本厲害之處,就是她根植於人性的深刻,進而鋪展的場面調度。因此每場戲出發點都是以「人」為主,任何法庭戲多半都回到被告與家屬。表演詮釋上,我剛開始看劇本也有一些設定,有時覺得演得極端點還不錯,過兩天又推翻自己的想法。「到底要如何詮釋王赦這個人?」成為我開拍前滿苦惱的一件事⋯⋯最後,我決定不要過於形塑王赦的特別之處;因為他所做的事、身為法扶律師的堅持就已經夠特殊了。

這個角色重要的不是外顯表象,而是內心掙扎的處理與轉折。開拍前看了許多蒔媛姊提供的書,也和曾為鄭捷辯護的律師黃致豪聊過。對我來說準備這個角色難的不是演一個律師,而是通透理解他背後的堅持與所做的事情。王赦是一個不支持死刑的律師,這點就與我的立場有所衝突。坦白說,我支持死刑,對於現在的社會加上目前司法環境我沒有太大信心,甚至有時覺得在某個層面上,以暴制暴是可行的。但這是我個人單一的想法,我們非常容易受到情緒所挑動,不是每個人都擁有法律、社服資歷。我只是一個演員,頂多有的是同理心,但無法輕易支持廢死;在這樣的狀態下詮釋王赦,老實說相當艱難。

劇中角色王赦(右)是一個不支持死刑的法扶律師,演員吳慷仁表示這個觀點與自己立場有...
劇中角色王赦(右)是一個不支持死刑的法扶律師,演員吳慷仁表示這個觀點與自己立場有所衝突,有時無法感同身受會讓增加表演上的難度。(圖/《我們與惡的距離》的出版社麥田/城邦文化 提供)
分享

與不同立場的人對話

準備角色過程裡,曾數次和相關團體聊過,在這當中我甚至希望可以把自己的偏見拿掉,試著去理解他們為什麼要幫助在大家眼中十惡不赦的人,傷害了小孩、傷害了無辜的路人,以我們無法了解的心境和手段,甚至那麼殘暴⋯⋯但我相信多數人真的很難做到完全理解,所以只能直白地把情緒投射出去:你傷害了不該傷害的人,你侵犯了我對道德的標準,所以我怪你,加上身處被憤怒與傷痛淹沒的混亂時刻,最直接快速的作法可能就是—把他處死吧!

直到後來不管是和致豪、與廢死團體的朋友幾次深度聊過,才有更進一步的了解。坦白說,剛開始和他們接觸,真的無法立即進入對方言語溝通的頻率中。

但我發現主要是基於觀點不同,他們所堅持的立場會讓我匪夷所思。但隨著幾次交流,我慢慢可以感受到,他們爭取的不是在保護這個人,而是爭取生而為人的基本權利。對我們一般人來說可能會覺得:這些罪犯憑什麼有人權?但不管是致豪或是相關團體的朋友們,都致力於爬梳被資訊媒體忽略簡化、從未深度報導的犯罪者背景,他們希望讓社會重視背後潛藏的問題:可能源自於精神疾病、可能來自家庭的養成,這些所謂的被社會統稱的「加害者」,他們的行為都是有原因的。藉由不斷追尋「為什麼」,理清這些人的家庭、求學過程等脈絡,他們的重點不在於幫助犯罪者脫罪,而更希望凸顯背後的原由;找到它,拉出來被大家檢視與討論。畢竟這不會是唯一的案例,未來還是可能有其他類似案件發生,因此如何「預防」,或許更需要被重視。

書名:《我們與惡的距離-創作全見:完整十集劇本&幕後導讀訪談記事》作者:呂蒔...
書名:《我們與惡的距離-創作全見:完整十集劇本&幕後導讀訪談記事》
作者:呂蒔媛;公共電視
出版社:麥田/城邦
出版時間:2019年4月3日
分享

不知為誰而流的眼淚

艱難的是,這樣的理想狀態很難馬上安撫到任何一個憤怒、傷痛的旁觀者,對我而言也是。我可以相信他們所堅持的信念,但相信的過程確實很痛苦。私下我曾詢問過致豪許多問題,比如他和犯人談話時,當下的心情是什麼?記得他曾說過,當他親耳聽見犯人作案的細節、如何行兇、動用了哪些武器,曾經手在顫抖,甚至微微作嘔⋯⋯聽他形容的畫面,我甚至可以感受當下的氛圍和呼吸。詮釋王赦這個角色,我常演一演忽然冒出了眼淚,不知道是為誰而流,就是有種莫名情緒在某些場次跑出來,可能是因為被害者,也可能是因為加害者⋯⋯其實很多時候讓我感到無所適從。而這樣的「無所適從」,尤其和致豪聊過後,面對犯人時內心糾結的心理層次,確實一度讓我不知道該怎麼表演,我很少會有這種感覺。

準備表演的過程,一次又一次和與自己立場相反的人交流溝通,有些觀點即便不能完全感同身受,但終有一份理解在無數次對話中流洩出來;我想,或許就是這齣戲所要傳達出的核心意義吧。

●本文摘自麥田/城邦之《我們與惡的距離-創作全見:完整十集劇本&幕後導讀訪談記事》,請勿轉載。欲知賈靜雯、溫昇豪等眾演員與角色碰撞的火花,立即試閱電子書

更多沉痛又敏感議題推薦閱讀:

☞校園槍殺兇手母親沉痛自白:不公開它,將避免悲劇再發生

☞「這裡誰沒殺過人?」 殘暴‧每天一觸即發!

☞只能靠「犯罪」來連結彼此的一家人


作者簡介

呂蒔媛

暱稱十元,二月二十八日生,雙魚座A型。畢業於文化大學戲劇系影劇組。曾製作《出境事務所》、《聖稜的星光》等劇;並擔任《公主小妹》、《倪亞達》、《牽紙鷂的手》、《終極一家》、《終極三國》、《出境事務所》等戲劇編劇,以及電影《誰先愛上他的》編劇。並曾以《牽紙鷂的手》、《出境事務所》二度獲得金鐘獎「連續劇編劇獎」;二○一八年更以電影《誰先愛上他的》入圍金馬獎「最佳原著劇本獎」。


公共電視

一九九八年七月一日,公共電視正式與國人見面,立志成為一個真正以民為尊的電視台,也是國內唯一由財團法人組織經營之非商業性無線電視台。公視經營理念,包括建立全民終身學習管道、增進人民對新聞事件和公共事務的瞭解、善盡媒體監督政府的第四權責任、重要議題和觀念的分析解釋;讓民眾認識各國豐富文化、歷史,培養本土關懷和國際視野,並使各種社會團體有公平參與表達的機會。多年來公視成功製播與商業電視台區隔的優質節目,在藝術、文化、兒少、自然、生態、環保、族群、文學、戲劇、弱勢族群、公眾近用等各類型節目方面成就斐然。即使獲得國內外眾多獎項的肯定,公視仍會繼續努力製作出更多質量均佳的精采節目。


殺人人權公視死刑閱讀風向球

相關新聞

【書評‧新詩】陳義芝/插下一面風旗

2019-04-20 06:57

【閱讀‧歷史】廖彥博/充滿感情的歷史讀物

2019-04-20 06:55

【書評‧散文】房間、人間以及心房

2019-04-20 06:47

【聯副不打烊畫廊】陳正雄作品 〈時空的流蘇系列三〉

2019-04-20 06:02

【聯副文訊】「耳朵帶路──台北街道尋聲」特展

2019-04-20 06:01

【青春名人堂】林華勁/爵士樂手的巴哈共識

2019-04-20 06:00

【這個職業有祕密‧警察篇】警察不好當

2019-04-20 06:00

【閱讀生活】朴是炫 /親愛的,你的開關還好嗎?

2019-04-20 06:00

留言


Top