【文化現場】王安祈／終於等到黃宇琳

終於等到黃宇琳 ! 國光劇團想了她好久，從那年在新光三越相遇。

那年我在三越見到宇琳，運動服，踩著蹻！

蹻或作蹺，是京劇裹小腳。宇琳踩的硬蹻，僅以足尖挺立。那時她是李寶春老師「台北新劇團」主力團員，在「新舞台」練功，中午到隔壁三越覓食，直接踩蹻穿越美食街滑溜溜地板，拎著便當，上台階、下樓梯，飄忽如雲，疾行如風。信義區遊客常撞見阿飄，風過影動，想回頭看個究竟，卻已不見。

我遇見兩次，滿心敬畏。

宇琳說要把功「融入日常」，原來就是這樣練的。

宇琳不只有技，更有情，拿手戲名為〈活捉〉，實是情勾。閻惜姣為宋江所殺，陰曹地府寂寞難耐，特來勾取情人張文遠魂魄，同歸地府、偕老黃泉。一路上魂飄魄盪，既為刀下做鬼悲憤傷痛，又有穿越陰陽追尋情愛的衝動與興奮，魂步前蹉後蹉S蹉，最後還有個「串翻身、蹦子、倒臥魚兒」。來到門首，連喚幾聲三郎，張文遠竟聽不出她的聲音，惜姣失望卻不放棄，換一身大紅衣衫豔如血染，擺出絕美姿容勾引情人，張文遠就在美色的眩惑中，魂銷骨蝕。

寶春老師請國光名丑陳清河飾演張文遠，清河是孫正陽弟子，「鑽被窩」等絕技驚人。宇琳先學自崔榮英老師，又借鑒方小亞，寶春老師更一路看著，提示「長水袖」。這是宇琳原本擅長的技能，用在這裡，漫天翻舞揮旋，正像瘋狂尋找一生情愛的女鬼。宇琳清河二人在版本捏合間自有創發，最後三郎不是被掐死，而是借鑒川劇「提燈影子」，長水袖纏住勃頸，三郎從地面被提上桌，雙腳懸空晃蕩，生人魂魄如抽絲般被攝取而去，驚悚卻又歡愉蜜甜。而水袖哪能把人提起？靠的自是京劇輕功，隱喻三郎情慾自纏。

我想把宇琳據為己（國光）有，但深知寶春老師對她用心培育，吾輩豈能不義？宇琳也多情重義，絕不輕舉妄動。沒想到她的企圖心愈來愈大，多元表演能量漸次開發，闖蕩各劇種，跨足影視，長期在南部教學，也親自導演。確認她離開固定的劇團之後，我才敢邀她來國光客串，而宇琳求好心切，壓力極大，和陳清河在國光演〈活捉〉前一週竟摔車，左腕骨裂，木板固定，本以為演不成了，她竟把左邊身段全改右手，和陳清河在五日內創出「右派新版」，觀眾根本看不出乾坤大挪移。本以為無緣，但這一轉折使我更佩服她的毅力。近年幾部大戲逐漸建立默契，指導國光青年旦角林庭瑜硬蹻〈活捉〉，更奠定深厚情誼。今年終於等到她了，七月以「黃宇琳專場」正式向觀眾宣告加盟國光劇團，實是疫情中令人振奮的消息。專場包括〈活捉〉、〈癡夢〉，還有教張珈羚的〈盜仙草〉，國光武生李家德也以〈呂布試馬〉助陣。我鼓勵宇琳成為國光專職演員後仍可繼續多元開發，但國光身為國家劇團，打造京劇人才責無旁貸，期待宇琳光耀劇壇開創新局。