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評審驚豔/張貴興筆法像盧梭的畫 細膩又魔幻

高峰座談台上左起為向陽、楊澤、張貴興、駱以軍、張瑞芬。記者季相儒/攝影
高峰座談台上左起為向陽、楊澤、張貴興、駱以軍、張瑞芬。記者季相儒/攝影

張貴興贏得第七屆聯合報文學大獎的長篇小說「野豬渡河」,出版後氣勢如虹,囊括馬來西亞花蹤文學獎、香港紅樓夢文學獎、台灣金鼎獎、台灣文學金典獎等大獎。小說家駱以軍形容張貴興的筆讓他想到法國後印象派畫家盧梭的畫,文字彷彿長出斑斕的羽毛,其對細節的描寫功力如「變態的工匠技藝」。

聯合報邀來第七屆聯合報文學大獎評審,包括詩人向陽、楊澤、學者張瑞芬與小說家駱以軍,在主持人楊照的穿針引線之下,針對張貴興的作品舉行高峰對談。張貴興發表「野豬渡河」前,足足有十七年的時間沒寫任何作品,這段時間張貴興怎麼了?為什麼停筆?

張貴興回答,這段時間當中學教師忙於教學,「我自己也感到慚愧與內疚」,但持續閱讀與寫日記,「寫日記也是一種寫作。」張瑞芬則認為,作家「沒寫的時候就是為下部小說作準備。」

張貴興生於馬來西亞,在台灣居住近四十年並取得中華民國國籍,但在文壇仍被定位為「馬華作家」。向陽認為,馬華文學在台灣之所以重要,「是因為文學而非馬華」,在文學的版圖之中,族群的標籤並不重要。

「為什麼台灣人要讀馬華文學?」楊澤認為,張貴興的小說不僅豐富了台灣人的文化視野,書中還有「與我們交叉的歷史經驗」,可以互相對照。他形容已辭世的國家文藝獎得主李永平,加上張貴興和小說家黃錦樹,這三位馬華作家是「沙漠中的三座孤峰」,每次出手都是「里程碑式的東西」,形成台灣文學的絕美風景。

向陽認為,張貴興擁有敏銳的歷史感與「不合理卻又合理的魔幻想像力」,在新世紀重現八十年前的婆羅洲砂拉越,帶給現代讀者新的感動。他形容張貴興的小說往往讓讀者讀到驚恐卻又無法放手,「這是小說家的功力」。

馬來西亞 台灣人 聯合報文學大獎

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