亦莊亦諧不容易 卻是長存演藝圈的必備特質

亦莊亦諧，兩個光譜兩端的特質，要同時在一個人身上實現，有多難？

但現今的藝人，不論電影、戲劇還是綜藝咖，幾乎都得具備這兩項特質，才可能在演藝圈中占有一席之地，觀察許多所謂的諧星，私底下幾乎都被冠上「無聊」、「沒點」二字，倒不是性格真的多無趣，而是為了堆疊出螢幕前的多元效果，私下只能透過觀察與吸收，才可能集結成能量，最終於螢幕前綻放。

對於真正的他，我不了解，但透過他的文字，卻能慢慢窺得他的真實輪廓，那是一個閒暇時只懂種種盆栽；看看書的男人，卻因簡單到幾近單調的生活，造就出默默觀察、學習的性格。不將自己當作演員，而僅是一個有機會進出不同人生的學徒。把自己縮到最小，進而將角色放到最大。

「如果有人一心尋死，但因為看了我們假死而打消自殺的念頭，那我們賣力死去也值得了」

「我曾收到6歲小女孩的來信，信中寫著：『堺先生的演技很棒！』雖然被誇獎是件開心的事，不過被看穿那是演技，內心還是五味雜陳。」

「新的電影必須天天騎馬，雖然身為初學者這樣講很大言不慚，但我認為騎馬的基本精神，就是『請讓我坐在您的背上』，這種對馬大人畢恭畢敬的心態。」

不賣弄字句，僅是真誠寫下每一個戲裡戲外的日常、內心感慨，藉著他的眼光探入一個演員在面對不同身分角色的心境，自然而不造作的幽默感，信手拈來，讓人不時跟著咯咯笑出，卻又不時被他那認真看待工作的態度給震動，諸如為了演出出身札幌的角色，硬是提前兩周抵達當地租房子，天天下廚、出外散步，用實際的生活讓自己觀察、理解札幌人，進而滲透進表演。

而後的急診室醫師、幻想症病人、社會線記者、6歲兒子的老爸，現實生活當然無法樣樣當過，但從接到劇本那一刻，身為演員，就得強迫自己認同、進入，才可能在鏡頭前說服觀眾。背台詞，於他而言僅是基本功，更重要的，是如何在台詞之中注入更多巧思，讓角色活出文字以外的層次。曾與他合作「王牌大律師」的新垣結衣便曾這麼回憶：「堺先生總是早我們背完好幾場台詞，每回到現場，你看到的是他已經在想該怎麼讓角色變得更有趣。」

出身外放的南方鄉村宮崎，卻因居住於東京多年，堺雅人有著東京人的內斂與嚴謹，但內心深處仍難掩南方人專屬的樂觀與幽默，天生便得之的亦莊亦諧特質，輔以後天的閱讀內化，以及保有對任何領域始終狂熱的求知慾，始造就出這樣一個幾無枷鎖可綑綁住的演員。

而那，不限綜藝、戲劇或電影，不限任何形式，就只是，所有表演真正的精髓。