編按：本文原刊登於【2006-06-25/聯合報/A13版/兩岸】
七九八內第一對台灣夫妻檔張志成、陳綾蕙，去年開了帝門藝術中心，總經理太太負責畫廊業務，畫家先生創作，雙雙在北京打天下。帝門目前正大興土木，擴建原來的畫廊。
台灣畫廊 紛紛前進大陸
台灣畫廊外移大陸的趨勢愈來愈盛，「帝門在七九八的開幕展來了一千多人，平常的展覽也有四、五百人來看，但台北帝門的展覽，有一百人賞光就不錯了」，陳綾蕙解釋兩岸帝門的差異，也感嘆大陸藝術市場後來居上。
她形容，台灣的藝術市場曾有過大好光景，是在二喩喩喩年前的十年間，那時候國際買家不斷，藝術氣氛、環境都好，有舞台、有掌聲；但二喩喩喩年後，市場變差，每下愈況，「就好像是唱老歌的歌星，突然被遺忘」。她感嘆，文化藝術市場興衰與經濟、社會都有關。
大陸經濟崛起，帶動藝術市場的興盛，這兩年國際藝術買家大批到大陸找作品，僅北京七九八，就成為各國藝廊「八方雲集」之處，國際視野在這交會，畫家出頭的機會也多。反觀台灣，藝術市場盛況不復以往，畫家出頭的機會也大幅減少，「以前活動多，現在變少了，創作也減少，畫家們心中充滿焦慮」，張志成形容台灣的畫壇。礙於現實，去年他在七九八租了間畫室，與陳綾蕙過著「夫唱婦隨」的日子。
西方買家 看好大陸市場
張志成認為，台灣當代藝術畫得這麼好，這麼和諧，但是很難有國際市場，大陸則不同。台灣的藝術源於西方訓練，畫家即使畫得再好，西方市場仍認為你是他的徒子徒孫，難占有一席之地。但大陸不同，思維、創作方式都不同於西方國家，而且夠大，西方在看亞洲當代藝術時，會把視野停在這兒，加上經濟發展，西方買家看準大陸藝術市場潛力，不希望大陸在當代藝術領域缺席。
台灣藝術品 缺少主體性
張志成指出，台灣沒有夠強的國際藝術市場作品，缺乏一種強大、有別於西方的文化主體性，但大陸有這項優勢。雖然大陸藝術創作這幾年才較開放，仍有政治的禁忌，但是文化主體性的強項，墊高它未來發展的地位。
不過，在大陸經營畫廊，必須面對官方對畫廊經營的限制，包括課稅過高等，以及各國畫廊紛紛進入，還有大陸畫廊參與，競爭愈來愈激烈。陳綾蕙認為，畫廊必須經營出自己的特色，否則很難有成績。
