如果只把「故事」擺出來，土耳其導演努瑞貝其錫蘭的每一部電影恐怕都沒有什麼吸引力，但他真的懂得怎麼「拍電影」。給他一個平凡的三口之家加上丈夫的老闆，他就能端出「三隻猴子」這部重擊心靈的作品，證明他在國際影壇備受器重的實力何在。

電影一開始，光看他怎麼處理肇事逃逸的車禍場面，大概就察覺得到這個導演的不尋常。不再是刺眼的光芒、尖銳的煞車聲加上旋轉的鏡頭，而是縮在角落驚魂甫定，卻又不敢負責、暗自啜泣的大男人。每個人都有想要逃避的事情，然而當你以為處置得當後，卻沒想到可能要付出更大的代價。

肇事的男人正準備要參選，如果他被抓了就前功盡棄，於是用錢讓他的司機頂罪。司機答應了，因為他的薪水家人不但可以照領，服刑完畢後還有一大筆錢拿。誰知就在這段時間，老闆和司機的老婆發生了關係（而且讓女方認為這才是她等待的真愛），無意間得知真相的兒子儘管狠狠斥責了母親，但母親幫他跟老闆支的那筆買車錢，要不要拿呢？出獄後的丈夫發現了事實，他要怎麼面對這個難堪的局面？然後一個三人都可能涉嫌的命案發生了，厲害的不是找出誰是真正兇手，而是要怎麼解決這件事？

於是「三隻猴子」不僅從片名援用了日本著名的「三不猿」典故，以三隻分別捂住眼睛、耳朵和嘴巴的猴子，比喻不看、不聽與不說，諷刺地道出這個家庭的問題。甚至在它的結尾展現出一種有如輪迴卻緊迫逼人的氣勢，揮之不去。

相較於過去的作品，「三隻猴子」已經是努瑞貝其錫蘭最鮮明也最容易看的電影，他不僅成功逼現出道德的複雜性，更鬼斧神工地以鏡頭捕捉自然景象卻用作直指人心。那嘈雜的畫外環境音、不時把窗簾吹進屋裡的風、甚至天際雲彩陽光陰影的變化，都充分達到弦外之音。放眼當今影壇，鮮少有人比得上他以景喻情的神乎奇技。

而更令人驚訝的是個濕淋淋的小鬼！他令人摒息的出場方式，證明了努瑞貝其錫蘭場面調度的精準外，選這家人最脆弱的時刻分別出現在不同成員面前，似乎象徵了另一個說不出口的傷痕。他擴大、蔓延了痛楚，甚至切破了這個原本看似封閉的結構，讓你多一些疑惑、多些想像，並意在言外地暗示這個家庭逃避的不只是我們目睹的事件而已，更早之前，他們即已是「三隻猴子」。

簡簡單單的故事、角色，開啟的卻是一點都不簡單的內涵與創意。而且一旦進入到精心佈局的電影語言裡，就毫無枯燥可言。那扇在同個屋簷下卻隔出不同空間的門、那個既寬敞卻也讓人擔心角色會想不開而加以利用的天台，總能讓你感受到意想不到的張力，拉扯著你的心。