9月底到10月，台北影迷簡直要給「撐」死，一票影展彷彿看了同本黃曆，全都選在這時舉辦，加上颱風攪局，搞得影展跟觀眾一併人仰馬翻。好不容易以為這波影展潮終於過去了，台北電影資料館卻悄悄展開一個「現代主義相對論：楊德昌vs.安東尼奧尼」的電影放映及講座（即日起至11月22日止）。

兩位在今年辭世的大導演，確實很難不令人聯想到一起。安東尼奧尼的「情事」從一場海上的失蹤意外開始，楊德昌的「海灘的一天」也有女主角丈夫疑似失蹤或溺斃的重要安排；安東尼奧尼的「春光乍現」解構了影像與現實的關連，楊德昌的「恐怖份子」不但藉由小說書寫呼應此一主題，片中的癡情男孩為蹺家女孩拍了一張張放大局部的相片，亦真亦假，旨趣又與「春光乍現」相互呼應。難得的是還有機會看到楊德昌四小時版的「牯嶺街少年殺人事件」。

另外電資館也翻出安東尼奧尼1972年獲准在中國大陸拍攝的紀錄片「中國」，這在當時中國對外封閉的情況下，機會極其珍貴。不過我看到的版本非常「詭異」，就我所知，「中國」的片長有完整版217分鐘和院線版137分鐘兩種，但台灣收藏的卻只有一小時而已。而且安東尼奧尼明明拍的是「彩色片」，我們看的卻是「黑白」。還刻意用煽情的中文旁白遮蓋掉導演的聲音，自行詮釋起被當時台灣政府修剪後的畫面，一下強調本片是「共匪笑臉政策」下得以開拍的作品，一面訴說著大陸同胞深受毛匪之害及共黨毒素的可憐。亦即欣賞這個「台灣版」的趣味，絲毫不在安東尼奧尼的原旨，而是當時的政治意識如何扭曲一部作品的原意！

諷刺的是，中國大陸雖然開放安東尼奧尼進入中國拍片，但面對他不理文革「成果」，而著重人民「生活」的記錄態度，極度不滿。甚至在影片推出後發起全中國的聯合點名批判，並且結冊出書。政治思想原屬左傾的安東尼奧尼，一下子成了帝國主義毒草。又是政治決定一切。

不知安東尼奧尼當時是否知道：中國大陸讓他去拍片，成品卻成為台灣的反共教材？從現在的角度來看，與其說這部片子「記錄」了中國，不如說他「記錄」了兩岸的半斤八兩的政治詮釋權。